拼湊「碎片」釋惑 《響亮的秘密》
圖：電影海報「四分五裂」，正正道出影片的結構
□《響亮的秘密》（Louder Than Bombs）是生於丹麥，在英國讀電影，然後回到成長之國挪威開展電影事業的約謙特艾爾（Joachim Trier）的第三部導演作品。《響亮的秘密》是以美國為背景的英語片，主角們也一如導演的背景般混合多國的著名影星：父親由愛爾蘭演員基比拜恩（Gabriel Bryne）飾演，法國的伊莎貝雨蓓（Isabelle Huppert）飾演母親，兩位兒子則是美國演員，長子由謝西艾辛堡（Jesse Eisenberg）飾演。/劉偉霖
雨蓓飾演一位戰地攝影師Isabelle，戰地攝影師比常人不怕危險，但Isabelle更加不怕死，所以經常拍出震撼人心的相片。當人人以為她遲早會死在戰場，她卻是在退休之後因車禍而死，至今已經三年。Isabelle已婚並有兩個兒子，這亦是她否認自己故意尋死才比同行勇敢的最佳理由。丈夫Gene年輕時是演員，但為了和Isabelle共組家庭而告別演藝事業，在距離城市一段路程的鄉下中學教書，現在他瞞?兒子及同事，和一位女同事偷偷相戀。
長子Jonah已離家自立，結婚生子，他因為有天賦，很年輕便完成博士學位，即將成為大學教授。幼子Conrad仍未成年，在Gene任教的中學就讀，性格非常孤僻，有暗戀對象，但不敢接近對方，平時他不是打遊戲機，就是寫作，寫一些自怨自憐，但有點作家風範的自傳式文字。為紀念Isabelle逝世周年，家人籌辦她的展覽，Gene整理她的遺物，以找出一些東西供展覽。Jonah居然留下新生女兒及妻子不顧，趕回老家整理母親遺物，但他這個舉動，更像是為亡母毀滅證據。
Isabelle生前一位任職戰地攝影師的友好向Gene表示，他將會在報紙上披露Isabelle的車禍真相。Gene最困擾的是，要不要趕在文章見報之前，告訴Conrad這個秘密？
重組四人家庭關係
影片以Jonah在醫院迎接新生命來臨後，在走廊偶遇舊情人開始，Jonah隱瞞自己剛做人父，更令舊情人誤會自己剛剛喪妻。影片然後在全無轉接下去到Isabelle回顧展的展場，Gene被要求提供更多展品。假如讀者一路順?上文閱讀，你一定會知道Jonah和Isabelle的關係，但假若你根本沒讀過此文（即是沒有可能），而且像筆者一樣在毫無準備，沒細看過劇情介紹便入場，影片是完全不會給你線索，讓你在這一時刻知道剛才出場的新手父親就是Isabelle之子，觀眾只可以「猜」得到兩人是母子，要到Jonah回到老家後，觀眾才確實知道他的長子身份。
正路的拍法就會像上述的劇情簡介般，先帶出Isabelle這個角色，她的展覽會，才輪到家庭其餘三人登場。先介紹Jonah很不尋常，如果從劇情主題的角度，可以用嬰兒出生，代表兩代人的連繫來理解，不過綜觀全片的鋪排，Jonah做父親以及Isabelle展覽會之間的突兀連接卻不是意外，因為全片的劇情推進的手法就是故意剔去事情之間的邏輯關係。電影海報將四位人物以四塊碎片或紙碎拼合，最表面或者未看電影時的理解就是，象徵?一家人的破裂關係，但這個「碎片結合」就正正是影片的結構所在，導演及編劇首先將這個故事撕開四份，即是四個人物，而每個人物的故事也分成碎片，影片將這些碎片恍若毫無關連地串連，無意之間便像砌積木般組成一塊完整的圖畫。
談人生意義及自殺
筆者未看過特艾爾的兩部前作，只能從劇情介紹略知影片一二。當然從上述的分析可見，用劇情介紹去猜度特艾爾的影片，未必能得窺影片的真貌。導演第二部作品《八月斷魂曲》（Oslo, 31 August）的故事來自和路易馬盧（Louis Malle）《鬼火》（The Fire Within）同一本原著小說，《八月斷魂曲》講一位戒毒者重返社會前的心路歷程。《響亮的秘密》中所謂的車禍真相，影片一開場都暗示了是Isabelle自殺，所謂的「秘密」就是她為何要尋死。
如果將Isabelle的故事和《八月斷魂曲》的故事去相比，不難看到特艾爾對人生意義這個主題有很大的關注，《八月斷魂曲》的主角要找到活下去的理由，而Isabelle的尋死也和她的人生意義有很大的關連。特艾爾筆下的人物像是處於絕望邊緣，要找到人生意義的答案，假如找不到就難免走上自殺、自毀或拋棄人生之路。筆者覺得《響亮的秘密》裏最搶眼的角色是Conrad，他是自我封閉的少年，影片不是很清楚（也是故意不清楚）的說出他的孤僻和母親之死有何關係，但他在找尋自我的期間，不期然將自己的生命和母親的生命連在一起，自己悟出母親的死亡真相。
長子Jonah以整理母親遺物為藉口，迴避新生女兒，甚至隨時缺課的舉動，也是一種人生的迷惘。惟獨是影片對父親Gene的人生迷惘描寫得比較含糊，他放棄做演員，以及現在和同事相戀的設定，構成不到像其餘三位主角的存在危機，影片亦沒有去讓我們看到Gene對Isabelle之死到底是心存悔疚、憤怒、哀傷還是不解，劇情暗示了喪妻之痛曾令他失去正常的性能力，直至他和女同事相戀為止。導演及編劇當然沒有義務要為Gene創造出一個存在危機，但要是可以的話，就可以有一個很均勻的人物結構。
最後筆者覺得，影片的重心並不在於什麼「秘密」、「真相」，亦不是在很多美國獨立影片或「假文藝片」中常見的「走出悲傷」的劇情，筆者甚至覺得悲傷或過去，遠不及導演對人生意義這個命題來得重要，所以希望讀者假如會看這部影片，在「秘密」、「不同人物的視點」這些較表面的角度以外，多關注一些導演想在人生意義和自殺的環節有什麼話想說。
