我看張其鳳書法
圖：張其鳳扇面書法作品
□我和其鳳是高密老鄉，雖然早就見過面，知道他是書法家，但直到二○○九年春節，他在高密舉辦個展，我才第一次領略了其書法作品的整體風貌。其書法有深湛之功，有精雅之美，又不乏粗礪莽蕩之氣。今年，先在紅高粱藝術節上見到他二十件小楷，後在京見到其一批新作，發現他較四年前有了明顯變化。/莫 言
其鳳真行草隸四體兼擅。中國書法界最高規格的蘭亭獎舉辦了四屆，他兩次榜上有名，沒有幾把刷子，這肯定玩不轉。
他對古今書家所吃筆頭的深淺做過專門研究，因此在其筆法實踐中增加了魏晉筆法中風神灑落的元素。
開合有致 動靜相生
古羅馬有一尊兩面神，有兩個朝向完全相反的面孔，一指向過去，一指向未來，意謂只有把握好了「過去」與「未來」才能更好地把握現在，與我們傳統的「執兩用中」思維模式極其接近。其鳳據此提出兩面神創作思維模式。他從形態學、動力學、色彩學、哲學、書體、古今，甚至南北地域、東西方審美方式等方面，建構了許多「對立元」。他先向對立兩極的各自一極上極力拓展，然後將相反的這兩極結合起來，以尋求最大的張力空間，從而形成強烈的視覺衝擊力。在臨、創實踐中，他不斷地強化這兩極式訓練，譬如在駕馭小楷與狂草這一「對立元」上，寫小楷，在那極為短小往往未及展開就已結束的點畫裏，他要求聚焦精微，起、行、收三個階段必須交代得動作沉穩、軌跡清楚，線條優雅生動，用以展示理性，彰顯傳統筆法的功底。二是在草書尤其是在狂草等方面，「飛流直下三千尺」、「大風吹倒三山去」，天馬行空，激情澎湃，敢於探索，敢於出新，以張揚狂放不羈的性靈；又不斷地使「對立元」內的兩極互相滲透，相互補充。在寫小楷追求精美之時不失性靈，在寫狂草追求天馬行空、狂放跌宕狀態中要有能力對激情難抑的動作加以操控，做到開合有致，虛實得宜，動靜相生，枯潤相映，達到對立兩極的辯證統一，形成自己清新雄健，飄逸多姿，富文氣，功性兩具的藝術風格。
高音系列 雲煙氣象
其鳳在研究書史時發現，漢末、魏晉南北朝、唐代乃至北宋書法家們的取法管道有三：一通向古人，二通向心靈，三通向造化。南宋尤其是元代趙孟頫之後，人們囿於古法，拘於心智，不再從大自然中攝取靈感，致使天地氤氳的萬千氣象在筆墨之間流失殆盡，有鑒於此，其鳳重提「書法當師造化」，意欲將這中斷近千年的靈脈續上，讓自己的書法回歸自然。由此他有意識地在表現力最強的草書創作上設立了兩個通道，以與自然對接：一是高音系列，二是雲煙氣象。其草書《王維山居秋暝》八尺豎幅，即為其高音系列的代表作。在書寫這作品時，他將在大自然中捕捉到的尖銳爽利的感覺、細勁挺拔的長線短線、跌宕峭厲、迅疾轉換的節奏，這些完全可以看做高音的元素提煉出來，將其轉化為書法的線條，從而組成了這幅既剛健熱烈又靈動瀟灑，蘊含對宇宙生命律動的感悟，迸發出高亢激越節奏感的草書作品。其「雲煙氣象」系列的作品，主要見於他近期在一批生宣上書寫的狂草，這些作品，有的尺幅巨大，僅畫芯就五米多高，兩米多寬，通篇水墨淋漓，真氣瀰漫，如雲似霧，氣象豪邁。
從其鳳的書法中，我感悟到了線條背後的深度，也感受到了其書法的高貴與尊嚴。對於這樣一位書法家，我們有理由對他擁有更多的期待。
莫言：諾貝爾文學獎獲得者、中國作協副主席
