張藝謀的《印象劉三姐》\陳劍梅
《印象劉三姐》完全沒有明星或貫徹始終的一兩位主角，演出成功的原因是什麼呢？這一類多媒體的大型戶外實景大製作，主角乃是山水，如果節目能勾勒出大自然這個角色的動力便會震撼人心。《印象劉三姐》的舞台設置於山水之間，所謂「山峰的隱現、水鏡的倒影、煙雨的點綴、竹林的輕吟」隨時參演，角色的動力便不言而喻，現場的觀眾便深深領悟到山水與人的和諧。
一如《劉三姐》電影導演蘇里一樣，張藝謀導演並沒有放棄劉三姐這個人物的傳奇色彩，還將大自然的神奇與劉三姐的傳奇掛鈎。於是三姐這個人物的神秘色彩，便寄託在山水之間；同時，大自然的神秘色彩，亦賦予故事的主人公。
如果必須使用現代的藝術詞彙形容《印象劉三姐》的藝術特色，我認為此作品的空間及燈光布局，屬於表現主義一派，因為大量使用高反差的燈光效果，利用夜間黑暗的背景，營造一個縱深的布局，把水域兩岸從遠至近的山水，按劇情所需，用強燈，點亮山峰的奇偉，大自然的角色便動起來了。
角色的動力還有顏色襯托，張導使用紅紅的火光、編上LED燈的舞衣，還有長長的紅色橫幅橫跨河道兩岸。表演者站在艇上掛起橫幅，重重的由遠至近，平衡地排列出一個整齊的橫幅布陣，隨着鼓聲和人聲的回響，布陣又會變化，抑揚有序，展示山河的能量，對大地流露恩情。這一種表現形式超越電影的效果，令人耳目一新。
還有一點是電影稍為欠缺的，就是張導大量使用當地的居民參加演出。他們日間各自工作，晚上搖身一變成為演員，穿着民族服裝，划着百姓的小艇，穿梭於河道之間演出，生活自然，演出自然，為財主與平民之爭的劇情，大大增添了寫實的元素。劉三姐的角色亦立體起來了，在傳奇的色彩上添上自然。或許，這種平衡表現主義和自然主義的創作模式，可以應用在香港的舞劇中。
