黛西札記/畫中自清涼/李 夢
春末夏初之際，香港已現暑氣，繼續宅家「意遊」故宮，畫中乘涼。
在北方長大的朋友，不會不知冬日溜冰的樂趣。深冬時節，趕一個陽光好的晨早，走去北海結冰的水面，定能見到成群的人，三三兩兩在溜冰：有些腳踩冰刀鞋擺出「鳳凰展翅」或「金雞獨立」等優雅姿勢，膽小些的，乾脆坐在那木板上，用木棍當雙槳，像划船一般地慢慢「划」冰。今天的人們，除非是花樣滑冰專業選手，恐怕做不出「獼猴獻桃」等高難度動作，可在三百多年前的京城，每逢冬季，能在紫禁城見到不亞於今日花滑運動員水準的冰上表演。
現時故宮博物院中，藏有一幅清代乾隆年間宮廷畫家張為邦與姚文瀚合繪的《冰嬉圖卷》。這幅長度逾五米半的畫作，正正生動展現了彼時宮廷冬日冰上遊樂的熱鬧圖景。中國古代向來有冰上活動的傳統，《宋史》中已記載皇家冬日喜「觀冰嬉」，而對於清代入主中原的滿人而言，他們在京城滑冰，是當年北地民俗傳統的延續，說得「形而上」一些，也是身份認同與集體回憶的某種表徵。難怪乾隆曾以「冰嬉為國制所重」來形容之。
《冰嬉圖卷》描摹數以百計的「走冰」好手，在一年一度的冰嬉演出現場，為皇室以及眾大臣演出的情形。因這畫是乾隆皇帝的「命題作文」，可以設想畫家創作時代入乾隆視角，採用遠景兼俯視的角度，將整個溜冰場上的景觀全然呈現出來。畫中的「走冰」好手都是從滿清八旗官兵中挑選而來，為了冬日給皇帝及眾臣演出要嚴加操練數月。演出在觀賞性之外，頗為注重競技性，此圖卷中呈現的景象，即是眾多溜冰人排成隊列展示技法，並想辦法射中掛在高處的彩球。射中次數越多，所得獎賞便越多，無怪畫中人各展身手、躍躍欲試。
若你細看畫中溜冰人，不難發覺人人的姿勢與神情均不同：有人正欲拉弓射箭，有人揮舞彩旗或擊打手鼓，還有人甚至帶着小孩一同走冰，讓小孩在其肩上倒立，兩人配合做出高難動作。這何止是溜冰，簡直是添加雜技和武術種種元素的「冰上嘉年華」。愛玩愛熱鬧的乾隆自然每年都不會錯過這冬日盛會，還曾作文一篇，其中提及「乃其冰床駐於琉璃之界，豹尾扈於鸑鷟之隈」，雖說文風過於華麗，有「掉書袋」之嫌，卻能讓後世讀者想像當年林木蕭索凜冬時分的難得熱鬧。
皇帝有皇帝的熱鬧，民間有民間的玩法。觀此《冰嬉圖卷》，讓我想及十七世紀荷蘭黃金時代的畫家艾福坎普（Hendrick Avercamp，一五八五至一六三四），也曾有描摹冬日眾人溜冰景象的畫作傳世。乾隆布置的「命題作文」雖說有「嬉」字，但眾人玩樂之中仍謹守規矩、井然有序，而艾福坎普畫中景象則全然不同。這荷蘭畫家同樣描摹冰上歡鬧，同樣遠觀，唯視角擺得更低，沒有高高在上的俯視感。畫中顯然是一處鄉郊野湖，人多且雜，男女老幼各玩各的，讓觀者忍不住腦洞大開：角落裏有一對男女在偷情；等等，有個人背着一捆茅草走到冰上來是想做什麼？還有，那邊有人摔倒了，誰幫他把帽子撿起來？
若給你穿越時空的機會，你願意回到哪幅畫中？是在乾隆面前表演雙人冰舞的「走冰」好手，還是艾福坎普畫中在冰上閒逛的鄉民？我想，還是後者的日子更為恣意從容吧。
