【百家廊】左手握住月光
鄧冬梅
對面餐桌的食客，對着我這邊會心一笑，淡然純粹。我與先生並排而坐，同時用左手執箸的情景恰巧入了食客的眼簾。我也看見了他，他亦左手執箸，靈活嫺熟地吃着盤中美食。他也是一個左撇子！他的一笑，我深解其味，頗具幽默效果。此時無聲勝有聲，招呼盡在不言中：「嘿，你好，左撇子。」
早已過了在意別人眼光的年紀，所以在飯桌上，只要不是太過擁擠，我都堅持左手執箸。自小的習性，無法改變。我是家裏老大，父親極為袒護，在學習使用筷子的時候，父親也任我自主選擇，並無強迫改變我用右手。故此，無人敢教導我一定要改為右手。直到第一次去往婆家，才臨急抱佛腳地練習用右手執箸。過後，關於哪隻手執箸的問題，我只需根據場合情況而定，頗為自在。
擁有一隻靈巧的左手，是上天的恩賜。特別是右手也能勝任生活上的諸多操持技能，又能有左手的加持，往往能完成別人完成不了的工作。有一回，去頤園看望王先生，他的右手有傷，我問怎麼回事。他說，用鎯頭與鏨子清除牆邊夾角多餘部分，他習慣地右手執起斧頭，卻無法準確地落在鏨子帽上，結果把自己手敲了。我去看了現場，說，左撇子能解決。我家先生掄起斧頭，三下五除二地解決了問題。從那時起，頤園內凡是右手不能及的工作，我家兩個左撇子總能順利解決。
我家先生參加單位乒乓球賽，能輕鬆地拿下第一名，也是因為他左撇子的緣故。我以為左撇子最大的好處，是左手寫字。有幾回替人簽字，為了區別於自己的簽字，就用左手代簽。
左撇子最適合的工作，大約是繡花。在流行十字繡的那年月，我也隨波逐流了一陣，不過因為左撇子的緣故，我做了一個架子支撐繡布，然後左手在上，右手在下，操控着針線上下翻飛，極快地完成了一幅繡品。當我把梅蘭竹菊一套繡品完成以後，也就失去了興趣。
在我考上師範之前，我對針線極感興趣。假如我沒有當上教師，我可能會是一個出色的裁縫。納鞋底、扣鞋邊、鎖扣眼、釘扣子、絎被子、打補丁……裁衣裳，縫衣裳，腳踏縫紉機玩得飛轉。父親以為我不用心讀書，怕我考不上學，罵我應該橫針不拉直線。其實他根本不知道一個女兒的嬌生慣養需要父親的支撐，當我像半個母親一樣支撐家庭的時候，他已經忘記了初為人父時對我的那份初心。
大約是因為指尖的極度敏感，所以我對弦樂器格外熱衷，上手極快。當然堅持是更為重要的品質，於是現實需要我做出一定的選擇，手握筆桿、敲打鍵盤、彈撥絲弦還是成為了我堅定的熱愛。
余秀華詩集《月光落在左手上》，其書名輕輕觸在我內心深處的細弦上。也許，在我的個體意識萌動那一刻，也有一抹月光輕輕地落在我的左手上，於是，我的左手，有一股淡淡的月光的溫柔，讓我領略生活裏獨屬於自己的那份寧靜與從容。誠然，余秀華的詩歌，有月光般的皎潔。在我看來，她的詩作超越了大部分詩人寫的詩歌，她的詩歌最大的特點是不矯揉造作、不故弄玄虛。有「你愛或不愛，我就在這裏」的堅定。余秀華曾說︰「如果你們在讀我詩歌的時候，忘記我所有的身份，我必將尊重你。」是的，我深以為然。我總是通過讀作品了解一個作者，而不是因為這個作者才去讀他的作品。
我知道，我不過還在巧知巧能的層面上徘徊。與《菜根譚》裏所講的「涉世淺，點染亦淺，歷事深，機械亦深。故君子與其練達，不若樸魯，與其曲謹，不若疏狂」及「抱樸守拙、知巧不用」的生活態度與思維方式，還有差距。但我相信，有一雙左右開弓的手，即使眼睛花了，繡不了花，但總能自如應對生活拋來的風雨陽光。其時，我會拈花微笑，泰然自若。日本心理學家丸尾長顯氏曾說過：「左手是女性迷人的源泉，雖然在禮節上很少用它，但卻能充分表現女性的優美。」因此，有人作過一個試驗，假如你舉起右手指着下顎來觀察你的笑臉，其笑的姿態就顯得造作；倘若改用左手而笑，笑起來則顯得自然，耐看。如此說來，不妨左手握住月光，右手陽光明媚。
