【戲曲視窗】「西關派」對粵曲和粵樂的影響
清末廣州「西關派」的出現引發粵曲唱腔的變化，影響深遠。
二十紀初，廣州西關寶華路的茶樓「初一樓」首創了「一几兩椅」師娘坐唱形式，大受歡迎。當時，西關派這種軟糯、抒情的唱法因符合大眾市民和茶客的口味，在商業上取得了極大的成功。
到了上世紀二十年代，開眼的「女伶」登台，並改用粵語正音（廣州話）取代古老的戲棚官話演唱。這時，昔日的省城派與西關派師娘唱腔逐漸融合，發展成更具舞台張力的「女伶唱腔」。
「西關派」對粵樂的「現代化」也產生一定程度的催化作用。
早期的粵樂多用於戲棚、戶外巡遊，屬於「八音班」的吹打樂。樂器以二弦、提琴（高音中胡）、三弦、竹提琴等「硬弓樂器」為主，音量大、風格剛勁粗獷。
當粵樂走進西關富商的私邸樂社、茶座及電台錄音室時，戶外的大音量不再適用，轉而追求精緻品味。受到上海「海派」文化影響，呂文成、尹自重等人將二胡改裝為「高胡」（粵胡），或直接採用西洋小提琴（梵鈴），與揚琴、秦琴、椰胡等組成了「軟弓樂隊」，成為「西關派」玩家崇尚的新浪潮，音樂風格一變，顯得流暢、華麗和婉轉，表現出「西關式的精緻與摩登」。
「西關派」催生了大量旋律輕快、結構短小、極具市民階層娛樂性的粵樂名曲，代表作品有《步步高》《娛樂昇平》《倒垂簾》等。這些作品追求流暢的旋律線，與西關人追求享樂、活潑的市民文化完美契合，
「省城派」與「西關派」是她們在廣州不同地理文化區域下，孕育出的兩種美學風格。一個代表了官宦舊文人的端莊古樸，另一個則代表了新興商賈與市井的細膩柔情；而「西關派」更透過靈活的商業包裝、精緻的語音審美與樂器現代化改良，將廣東音樂推向省港澳、上海乃至全球華人社區，造就了近代「粵聲悠揚」的輝煌時代。 ●文︰葉世雄
