【戲曲視窗】廣州曲藝兩大主流風格
在前輩羅禮銘所撰寫的《顧曲談》一書中，提及「師娘」（瞽姬）唱曲有「省城派」（又稱「城內派」）與「西關派」之分。程美寶教授在2014年題為《消失的聲音：省港澳滬的過去式》的演講裏更指出：「『西關音』不止是一種語音，基於『問字取腔』的原則，它是歌曲、它是音樂。就歌曲音樂而言，西關音是廣東多種歌謠和曲藝的旋律憑據，它是灌注了現代氣息的香港粵語流行曲的主心骨，決定了如何譜曲填詞。」程教授的高見引起我探索「省城派」與「西關派」有何分別的興趣，當然我也只是拾人牙慧，談不上學術研究。
「省城」在舊時專指廣州城牆以內的區域（即舊城內，如越秀、東山一帶）。省城話是當時兩廣地區政治、文化交流的通用語；而「西關」則是廣州城西門外的「西關」一帶（今荔灣區一帶），十三行和商業巨賈聚居地。
究竟「省城派」與「西關派」的音樂風格有什麼分別呢？試以「師娘」為例子，她們的唱腔、咬字與流派中主要分成了「省城派」與「西關派」兩大風格。
「省城派」的唱腔特色是端莊、嚴謹、講究法度，注重「戲棚官話」的字正腔圓，舞台感較強，偏向傳統八音班的古樸與慷慨。音樂拍和的節奏較為工整，叮板嚴格。
「西關派」的唱腔特色是柔靡、細膩、婉轉、花俏。大量吸收了民間的「粵謳」與「南音」元素，唱詞更偏向白話（粵語），情感表達細密，偏向閨閣怨曲。拍和樂器（如琵琶、揚琴）的裝飾音（花指、揉弦）極多，音樂感更為華麗。
在粵曲的歷史與唱腔發展中，「省城派」與「西關派」並非兩個互相對立的音樂流派，而是指粵曲在咬字發音上，對於廣州本土口音與城郊貴族口音的吸納與融合。有學者指出粵曲撰曲家（如唐滌生、王心帆）在填詞時，依照省城話的標準正音來編排平仄韻律。而名伶演員在舞台上吐字發音時，則會融入西關音那種優雅、柔和的吞吐技巧，使歌曲聽起來更加百轉千迴。
●文︰葉世雄
