舞劇《冇龍冇獅》內地首演 以當代技法重塑龍獅文化
香港文匯報訊（記者 向芸 成都報道）舞龍舞獅作為首批國家級非物質文化遺產，是中華傳統文化的重要符號，在大眾印象裏，它意味着節慶時鑼鼓喧天、龍騰獅躍的熱鬧場面。「香港周2026@成都」期間，首次在內地演出的香港鐵仕製作原創作品《冇龍冇獅》，則完全打破了這一固有認知——褪去繁複龍獅裝備、無需彩幡點綴場面、跳出傳統鑼鼓伴奏，以人擬龍獅，用充滿力量感的肢體演繹，復刻舞龍舞獅的形神精髓。
圍繞龍獅文化展開，劇名卻是《冇龍冇獅》，「有」與「冇」的背後有着怎樣的故事？香港文匯報記者就此專訪了《冇龍冇獅》的製作人盧君亮，他笑言，《冇龍冇獅》並非簡單「復刻」傳統龍獅表演，而是在創作中融入了龍獅文化的精神內核。作為一個專注於舞蹈、馬戲、武術的形體劇場藝團，如果照搬傳統龍獅繁複服飾、道具與鑼鼓，那麼舞蹈、馬戲等優勢就很難充分展現。「我們弱化布景、道具的加持，把演員的身體作為載體，將龍獅文化投射在肢體表演中，讓觀眾的注意力聚焦在人的表達之上。」他希望透過這個作品，既保全中國傳統文化根脈，也用現代表演方式讓傳統文化「活」起來。
這部誕生於2021年至2022年的作品，是鐵仕製作「送給身邊朋友的一份禮物」，希望為大家帶去一些歡樂和力量。如今，《冇龍冇獅》已走出香港，完成逾50場全球巡演，成為海內外觀眾認識龍獅文化的一個窗口。「海外觀眾並不會因為文化差異而產生理解壁壘，而是自然地將獅頭意象與自己熟悉的本土民俗文化建立聯想，再加上我們用當代形體劇場的演繹手法，帶給觀眾新奇的觀演體驗。」
創作表演融入李小龍功夫哲學
今次「香港周」的一大亮點是「以武為友」，《冇龍冇獅》亦是應題之作，上半場圍繞李小龍的功夫思想展開，引導觀眾完成自我叩問，尋找自身文化身份；而下半場則是帶着這一自我認知，重新審視並與傳統文化展開深度對話，在傳統當中尋找面向未來的新的可能性。
對於創作過程中的最大難點，盧君亮坦言是「拿捏」守正與創新之間的平衡。「如果一味求新，脫離龍獅文化本源，便是對傳統的『消費』；如果走不出傳統框架，作品就會失去創新發展的空間。如何把握兩者的分寸，把不同藝術表現形式跟龍獅文化融合，是最有挑戰的部分。」
《冇龍冇獅》褪去龍獅外殼的遮擋，將傳統戲曲元素糅合跑酷、極限武術、巴西戰舞等，但並不是各種藝術形式的簡單堆砌。他說：「這也借鑒了李小龍武學理念，不必把所學的全部招式盡數使出，而是按需取用、融會貫通。龍獅文化是貫穿全劇的主線，其他藝術元素都圍繞其排布，譬如提取粵劇武生武打場面中的舞台化表演特質，把它嵌入對應劇情段落，讓不同門類的藝術元素自然交織。」
相較於傳統龍獅表演的「大開大合」，搬進室內劇場的《冇龍冇獅》有更獨特的敘事力量。當燈光亮起，觀眾的目光都匯聚於舞台，演員既可以演繹爆發力十足的大場面，也能夠展現在嘈雜戶外容易被忽略的細微精妙之處。在盧君亮看來，這對演員的肢體控制和表演節奏是巨大的考驗。「演員在完成高能量、大幅度動作之後，需要迅速收束情緒與肢體，轉入紓緩細膩的演繹，身體要持續保持表演狀態，節奏起伏、安靜留白同樣是表演的一部分。」
而在配樂上，《冇龍冇獅》採用現場Beatbox代替傳統鑼鼓，在相對固定的表演框架中，為演員保留即興發揮空間，實現了新的兼容與平衡。比如有時Beatbox表演者給出一個音節，演員捕捉到現場聲音信號後，會臨場做出動作回應，讓每一場的細節演繹各有不同。
搭建傳統和當代的連接橋樑
在全球不同城市巡演時，團隊會進行小規模的在地化調整，比如在表演及互動中加入少量的本土鮮活文化符號，讓當地觀眾收穫驚喜。盧君亮說，今次在成都首演，就在臉譜妝造上融入熊貓的黑白圖案等，打造了成都限定版本的《冇龍冇獅》。
在盧君亮看來，不同文化的匯聚，讓香港擁有十分鮮活的雙重特質，一方面保留有深厚本土傳統文化，中秋、春節等傳統節日習俗依舊深深扎根在城市生活之中；另一方面源源不斷接納世界各地不同文化，經過本地化改造和演繹，產生全新內容。「《冇龍冇獅》也是如此，我們吸納來自世界各地的不同藝術形式，結合傳統文化根基重新解構重組，創作出獨屬於香港的藝術表達，這就是這部作品自帶的『香港氣質』。」
除了《冇龍冇獅》外，鐵仕製作已推出新作品《飛砂走奶》，在香港茶餐廳這一極具城市煙火氣的空間裏，融入龍獅表演和肢體戲劇等。「《飛砂走奶》已在愛丁堡完成首演，也到韓國、英國開展了一個多月巡演，希望可以盡快到內地演出。」盧君亮透露，明年計劃推出全新的沉浸式戲劇版本，將劇場空間整體改造為茶餐廳，讓觀眾沉浸式感受香港故事。
「無論是《冇龍冇獅》還是《飛砂走奶》，都有在地化改編的空間，我們也在思考與內地藝術家、表演者等合作的可能性，期待與內地藝術力量碰撞出新的火花。」對於當下非遺面臨的傳承困境，盧君亮認為《冇龍冇獅》的實踐更像是搭建了一座橋樑，連接傳統文化和當代力量，「致敬傳統不是一味復刻舊模樣，而是用當代的方式跟傳統文化『對話』。只有以傳統文化內核為根，接納多元的現代表達，才能夠把中國的文化故事講給世界各地不同文化背景的受眾。」
