【戲曲視窗】假聲不虛
上期發表的拙作提到從我搜集得來的資料得知，根據聲帶震動的位置來判斷是否假聲是最準確的方法。今期的拙作會與大家分享經整理過的資料，但要補充一句，學唱粵曲像其它的民間說唱，因人而異，沒有金科玉律，拙文只適宜作考參之用。
假聲是通過聲帶邊緣的韌帶震動產生，雖然常視作歌唱技巧，實際上也常常出現在日常交談中，也是言語治療學中歸類的四大發聲方法之一。
假聲明顯帶有呼吸聲，且常被認為類似笛音，很小出現泛音。比起正常發聲方式，以假聲說話、唱歌，在音色、音質、音量等方面的聲線寬鬆變化明顯受更多限制。過去，由於女性假聲較男性變化更不明顯，因而常認為假聲是男性的特有發聲方式，其實無論男性女性都能發出假聲。
一般來講，發低音時聲帶肌肉收縮力弱，聲帶較鬆馳，並且是全體震動發音，這便是真聲。當聲音逐步升高時，聲帶也逐漸拉緊，由部分震動變為邊緣震動，邊緣震動的效果便是我們說的假聲了。要注意演唱由低音到高音時，聲帶由主震動、部分震動，到邊緣震動的過程是逐步演變的，但要做到聲音上下統一，聽不出變化的痕跡。如掌握得不好，肌肉收縮便會僵化，聲音上下不能統一，甚至會發出破音而影響演唱的效果。平喉以真聲演唱時，更要強調自然，真聲藝術化講究音色美，要做到「真聲不炸」 「假聲不虛」。
演唱粵曲演要盡量減少聲帶的消耗力，便須巧妙地利用共鳴器官來幫助吐字發音。共鳴器官包括：口腔、喉腔、咽腔和胸腔。一般發音時，原則上低音所需要的共鳴腔較大，而高音所需要的較小。同時，低音偏重於下部共鳴（軟顎以下）；高音偏重於上部共鳴（軟顎以上）。我們可以假想自己的聲音，由喉頭至腦部，徐徐地往上升，或可以假想聲音從胸部推出，傳送往觀眾席，即聲音落台。唱「子喉」者要用假聲，再配合共鳴音，用正宗的發聲方法，輕柔地唱出，不可「扮子喉聲」，收緊喉嚨，將聲音擠出，以尖叫聲當作「子喉聲」。同樣地，女「平喉」不宜壓低嗓音「扮老生聲」，或用全無共鳴音的「講話聲」，而要放鬆聲帶，多用口腔和胸腔的共鳴，令聲音更磁性。 ●文︰葉世雄
