七日談（廣東篇）/花板入詩\侯軍
在深圳的一次婚宴上，我們被安排在郭浩滿先生的鄰座。郭先生低調內斂，他創辦的香港雲峰畫廊在內地有數家分號，均辦得風生水起。我與郭先生早在一九九七年香港回歸前就有過交往，曾專程前往他在中環的雲峰畫廊總部觀看好友林鳴崗的油畫展。但這次在婚宴上重逢，卻純屬偶然。主家並不知道我和郭先生相識，大抵是看到我們年齡相仿，就把我們讓到了一桌，這倒成就了我們與他的一次「歷史性」的談話。
嚴格地說，這次談話的主角是郭先生與我太太李瑾，她與郭先生是初次見面，就聊起了繪畫市場的話題。不想，郭先生卻直言相告，他已把關注重心從繪畫轉到木雕方面了，剛在廣東中山市開辦了一家中國明清木雕藝術博物館，歡迎我們有空去看看。這倒勾起了李瑾的濃厚興趣，一個勁兒追問他為何有此轉向。郭先生說，當下的繪畫市場已基本飽和，從經營的角度說，盈利空間越來越小，畫價虛高，市場不認可，畫廊就難以持續發展。不過，近年來他發現中國藝術版圖中，有一大塊「尚未開墾的處女地」，前景誘人，那就是老花板、老木雕這一塊。在他看來，祖祖輩輩的中國人，最看重的就是衣錦還鄉，就是蓋房子──中國富人把大量銀錢都花在這上面，而財富的積聚則把大量藝術高手吸納過來，把畢生精力和心血都花在木雕、石雕、磚雕等等與房子、傢具、園林相關的事業上。齊白石早年曾當木匠，立志要當「細木作」，就是高級木雕師……碰巧現在，又趕上一個難得的「機遇期」，城鄉在「翻新」，大量老房子老村鎮要改造，這就使得數不清的前代遺存的木雕精品，以低廉的價格流入市場──同是藝術品，繪畫價格虛高，雕塑（木雕、石雕等）卻很便宜，是不是應該轉向呢……
我在這裏引述的，當然並非郭浩滿先生的原話，多半是李瑾轉述的。李瑾聽進去了，就會立即轉化為「執行力」。翌日是星期天，她叫上車，拉着我就直奔中山市，先到木雕博物館參觀半日，然後就依照郭先生的指引，開進了位於三鄉的古木傢具大市場，開啟了她的木雕「掃貨行動」。
李瑾的「掃貨行動」先從小件的花板起步，以零基礎進場，幾年之後，她竟變成了一個「花板行家」，什麼東陽雕、蘇州雕、徽州雕、潮州雕；什麼淺雕、浮雕、透雕、圓雕；還有各種圖式和吉祥圖案，都能講得頭頭是道；淘回來的花板，總要擺弄把玩，品評刻工，比較異同，樂此不疲，津津有味。當然，有些花板的價格也令我心驚肉跳。有一套四片的「耕讀傳家」老花板，高浮雕刻工極精，題材也好，更難得的是，花板上赫然刻着作者的題款和署名，這說明木雕作者對這套作品也極為滿意。李瑾一眼就相中了，滿臉溢着興奮。一問價，天吶，開價五位數。我立即拉了她一把：「太貴了。」她不捨地離開了此店。誰知轉了一圈，又轉了回去。如此這番，三進三出，最後只略低於開價，就把這套花板請回了家。
如今，十五年過去了，偶爾翻出這套老花板於燈下共賞，依舊是樂此不疲，津津有味。
二〇一五年五月，李瑾的《我拓我家拓藝展》在深圳首展，此後十年間，又先後巡展到天津、麗江、青島、淄博、廣州、北京等城市，每次展品皆有增減，而在新增的展品中，時有花板新拓─拓花板。而李瑾素以「拓家」來冠名：自家所有，自家所愛，自家所拓，自然順理成章。拓出成品，還要請人題跋，但這類不登大雅的家常物件，實恐不入名家法眼，就都推到我的案頭。花板入拓，如何題跋？確實頗費琢磨。思來想去，我索性大雅從俗，不惟讓花板入拓，更讓花板入詩──讓一向專屬於文人的詩詞藝術，與純粹的民間工匠之作水乳交融，豈不是別有風致？
那回，李瑾從破爛堆裏撿出一塊舊花板問價，那老闆看看說，這個不要錢，送給你了。李瑾回來就用朱砂拓出一個豎條，讓我題跋。我正兒八經地為它定製七律一首：「精雕細刻出何年？板上花開分外妍。曾許芳園春永駐，孰知荒肆棄叢殘。剔屑拂灰識舊貌，施朱染翠煥新顏。莫道古風蹤跡渺，我家傳拓溯淵源。」還有一對花板，正面是橫刻的兩句新婚吉語：「朱陳夙好，琴瑟雅調。」朱漆已然剝落，顯然有些年份了；背面卻是新木茬，豎刻八個大字：「胸懷祖國，放眼世界」。一板兩面，儼然是不同時代背景的無聲寫照。李瑾將這兩面刻字同拓於一紙，我在當中的留白處，題了一段跋語，簡述原委，並賦詩一首：「雕床綉幛今何在？琴瑟笙歌已無蹤。可憐雅調斫新句，人世滄桑不語中。」最有趣的是一組六片為某宅院主人度身定製的花板，刻得好不必說，題材之新穎獨特，亦為多年收藏所僅見。李瑾精拓了六幅拓片，讓我題跋。我細審這些反映主人日常生活的場景和故事，分別為其擬了詩題，成五言古風六首，題於拓品之上──
1，凱旋解甲：戎裝征戰久，解甲歸田園。長纓交稚子，聊供話當年。
2，琴書知己：一卷方讀罷，喚童抱琴來。高山伴流水，斯世永同懷。
3，策杖觀鳶：策杖青郊外，蒼山覆夕陽。紙鳶應識我，昔日小兒郎。
4，垂釣開懷：戴笠閒垂釣，稚童睡欲昏。自古漁樵夢，當歸方外人。
5，荷風消夏：荷風來扇底，童子戲花叢。心靜清涼至，神安禪定中。
6，詩成題壁：粉壁撩詩興，酒酣筆墨濃，園小乾坤大，襟懷天地通。
這六幅拓片和配詩，被裱成一幅長卷，先在天津、後在山東公開亮相。因是給花板題詩，故而不避俚語，力求通俗易懂；加之「看圖配詩」的形式，讓詩句盡可能與拓片內容相映成趣，形成一種視覺共鳴。
這套花板，李瑾此後沒再拓過。幸好照片被收錄在李瑾的《我拓我家》（西泠印社二〇一六年出版）一書中，連帶着令我的小詩也得以流布世間了。
