文藝中年/《唐古百戲》\輕 羽
暑假伊始，我與家人在東九文化中心劇院，觀賞新疆生產建設兵團雜技團演出的《唐古百戲》，享受了一個歡愉的晚上。如何將中國民間雜技融入現代劇場，並與觀眾產生緊密聯繫，是創作團隊的心思所在。《唐古百戲》的主體是雜技，但以舞劇形式作為包裝，觀眾不單看到人物和情節發展，最終更能感受傳統中國文化精神。
故事有一條簡單主線：唐玄宗女兒萬春公主喜愛研習舞藝及雜耍，並拜名師謝阿蠻學藝。萬春公主其後結識同樣喜愛藝術的朝臣楊胐，二人共創「童藝班」傳承雜技藝術。好事多磨，唐朝經歷戰亂，但是「童藝班」仍然堅持初心，讓中華文化發揚光大。
《唐古百戲》將雜技與舞蹈融為一體，主要演員都能以美妙姿態展現角色形象。無論是唐代宗室、朝臣將領，抑或學藝男女、民間百姓，雙人舞和群舞都令場面熱鬧，豐富多姿。全劇的主體當然是各式雜技。觀眾較常見的例如「轉碟」、「高車踢碗」，全都是超過十位演員的集體表演。演員除了展現個人技藝，更要互相呼應，形成一個整體形象。另一些難度更大的技藝，例如演員在一把大雨傘上面騎着單輪車，以及兩位演員在空中垂下的布條徒手飛舞，既讓觀眾看得驚心動魄，亦顯示表演者的個人才華。除此之外，萬春公主個人的「小傘子」表演，從身上本來空無一物的服飾，逐一散發出二十多把小型油紙傘，就是中國傳統的「變戲法」，讓觀眾看得賞心悅目。
《唐古百戲》除了是一齣熱鬧的表演節目，亦帶出中國文化相關的哲學問題。全劇尾聲的形象，萬春公主穿着差不多覆蓋全個舞台的披風，從舞台下方逐步走向上方的高台，然後披風驟然升起，數十位演員在披風下進行「拿頂」（即倒立）。以最基本的形體訓練動作總結全劇，盡展「台上一分鐘，台下十年功」的刻苦精神。
