香港書展/劉震雲暢談「什麼樣的故事適合文學」
進入周末，昨日香港書展迎來大量讀者入場。其中不少讀者接踵而至，匆匆前往作家劉震雲主講的香港書展名作家講座。在講座中，劉震雲以「什麼樣的故事適合文學？」為主題，分享了新作《鹹的玩笑》的創作故事。在劉震雲看來，由於香港的地理位置和文化傳承，香港書展是「世界上非常著名的書展」。今次的講座不僅吸引了中國內地、香港、台灣的讀者，更有來自東南亞的華人讀者。被問及對香港的印象，劉震雲亦表示，「我來香港書展好多次，我非常喜歡香港，有時候安排活動不多，我願意到街頭走一走。香港人很勤奮，很有文化，還很文雅。」\大公報記者顏琨 實習記者梁家悅（文、圖）
長篇小說《鹹的玩笑》以縣城知識分子杜太白的人生故事為線索，展開俗世人間的種種悲歡。作為劉震雲暌違四年的全新長篇小說，該書在去年底推出後，在內地的銷量突破100萬冊。劉震雲笑稱，「很多人問為什麼這書這麼好賣，我說原因很簡單，因為我寫得好。這本書的繁體版剛剛出版，希望將來香港的銷量能夠超過內地。」
新作聚焦是非之間「灰色地帶」
在劉震雲看來，《鹹的玩笑》和之前作品的最大區別在於，前者寫人的A面、B面，也就是日常可見的一面，但人還有C面、D面，平時被掩蓋、連自己都察覺不到，而這本書專門寫人不為人知的C面D面。「很多人說我專寫小人物。我說我沒有專寫小人物，只是這些人物階層、職業普通，（如）街頭賣燒鵝的、開出租車的、外賣員，但他們內在思想、認知高度往往非常宏大。」
談及人物的創作，劉震雲表示，人性並非非黑即白，而是存在灰色空間。「世間沒有絕對是非、對錯，是非之間廣闊灰色地帶，才是人性底色。世上沒有純粹好人壞人，活着的人都做過虧心事，只有死者毫無過失。網絡時代更明顯，網暴出現時，很多人以指責他人獲得虛假快感，寧願相信戲劇化謠言，不願追尋真相，正義有時會成為惡意的遮羞布。」
劉震雲覺得創作不能一直走同一條路，這樣往前走永遠走不遠。「每一個作者都想下一本書得跟上一本不一樣，除了不一樣，還希望能比前一本寫得更好。但這件事做起來非常困難，也充滿焦慮。讀者、評論者總期待作家維持固定風格、系列創作，就像大家在書攤想見熟面孔。」
在他眼中，選擇一種新的創作方式就像是重新爬另一座山。「另一座山的風景、路途崎嶇全都沒見過，完全陌生。沒見過的山，寫作的時候會充滿不安、沒有把握。當我寫一個題材覺得駕輕就熟，我馬上停筆。因為這一定是在自我重複，進入舒適區帶來愉快，但這種愉悅是創作最大的敵人。當寫作毫無把握的時候，才是全新創作的開始。不少作家一部作品出彩，後續持續滑坡，或是一本書前好後垮，根源是思想支撐不足，容易陷入自我重複。」
分享如何賦以日常內容「異彩」
在講座中，劉震雲分享了如何把日常的內容，根據作者的創造性去為作品賦能，進行「點化」，並且賦以「異彩」。新作《鹹的玩笑》當中，常用到「異彩」二字。劉震雲表示，「所謂異彩，所有偉大作品都具備，分人性異彩、認知異彩。」
劉震雲亦分享了《紅樓夢》創作的「異彩」。他表示，「《紅樓夢》寫貴族日常，寫榮國府公子小姐丫鬟，但認知獨一無二。賈寶玉是女媧補天剩餘的石頭，林黛玉是受石頭潤澤的仙草。對普通人會說來世做牛做馬報恩，仙草卻用淚償。林黛玉滿眼淚水看榮寧國府起高樓、宴賓客、家道傾頹；劉姥姥底層視角三進榮國府，見證家族興衰。」
談及創作之路，劉震雲認為文學底色是真實，支撐長期寫作的是哲學和認知素養。在創作《一九四二》時，劉震雲寫到河南大旱三百萬人遇難，在奧地利交流時，有教授的話點醒了劉震雲——「不是三百萬人死去，是同一個人承受三百萬次苦難」，這句話後來寫進《鹹的玩笑》智明和尚的台詞。在他看來，白居易《賣炭翁》「可憐身上衣正單，心憂炭賤願天寒」一句藏透生存哲學；李商隱《夜雨寄北》跨越過去現在未來，寫給亡妻，即所謂「生死思念盡在文字」。
