【掠影探索】光影還原婁山關英雄氣魄 《四渡》登港 重現四渡赤水傳奇
「四渡赤水」是被載入軍事史冊的經典戰例，也是毛澤東軍事生涯的「得意之筆」。正在全國熱映的影片《四渡》累積票房已突破1.3億元人民幣，走勢強勁。該片已於7月1日登陸香港各大院線，電影還原三萬紅軍深陷40萬國民黨軍「圍剿」的絕境局面，呈現紅軍從被動挨打、步步危機，到毛澤東帶領紅軍靈活調度、反客為主的過程。「蒼山如海，殘陽如血」，影片實景拍攝展現了毛澤東創作《憶秦娥·婁山關》的歷史背景與心境，再現了「雄關漫道真如鐵，而今邁步從頭越」的英雄氣魄。每一次渡河都是險中求勝的博弈，每一步戰術都藏着扭轉局勢的巧思，觀眾跟着電影體驗「絕境翻盤、以弱勝強」的歷史。
●文︰香港文匯報記者 馬曉芳
劉偉強監製、徐展雄執導的電影《四渡》主創陣容強大，演員方面有劉燁、王雷、王志飛、王耀慶、曹炳琨、林永健、李晨、于適等參演，是一部為紀念紅軍長征勝利90周年的重大革命歷史題材影片。
為全景展現紅軍四渡赤水過程，《四渡》全程在貴州實景拍攝，覆蓋32個取景地、107個場景。從遵義市到桐梓縣、仁懷市、茅台鎮、習水縣、赤水市……主創團隊驅車1,800公里，將當年四渡赤水經過的市鎮都跑了一遍，沿途參觀了遵義會議紀念館、婁山關戰鬥遺址、婁山關紅軍戰鬥遺址陳列館、苟壩會議舊址、土城四渡赤水紀念館群、青槓坡戰鬥遺址、茅台渡口遺址、二郎灘渡口舊址約30餘處跟四渡赤水有關的紀念館和重要事件發生地。
劉偉強仔細研究每一渡
「想把歷史都搬進我的腦子裏面，問了講解員很多細節，仔細研究每一渡都發生了什麼。」監製劉偉強對創作細節極致較真，全程深耕史料、沉浸式溯源歷史。到達貴州第一站他就去了四渡赤水紀念館參觀，之後他又去了貴州的「紅飄帶」（貴州長征文化數字藝術館），「在那裏從頭看到尾，看紅軍怎麼打仗、怎麼爬山，學到很多東西。」攝影出身的劉偉強還經常在片場掌機，跟演員們近距離互動，拍出心中想要的效果。
如何將一場跨度長達3個月、涉及黔川滇三省、包含幾次渡河和數十場戰鬥的複雜戰役，濃縮進兩個小時的電影裏？導演徐展雄帶領創作團隊進行了大量研究，影片最終以清晰的時間線和空間轉換為基礎，將戰役的脈絡層層遞進地呈現出來，力求每個戰術環節都經得起推敲，同時又深入淺出，讓全年齡段的觀眾都能看清楚、看明白。《四渡》要呈現的不只是戰爭史奇跡，更是紅軍戰士們在極端艱難困苦中的心靈跋涉，讓觀眾看見毛澤東、周恩來、朱德等領導人在黑暗中艱難探索的內心激盪，看見青年紅軍戰士們在寒冷、飢餓與犧牲面前的掙扎與抉擇。
拍攝周期與歷史時段重合
霧鎖河谷、雨浸山路、凝凍寒霜……影片拍攝周期恰好與當年紅軍四渡赤水的歷史時段重合，主創們親身體驗貴州冬日的嚴寒、泥濘的山路，把真實的環境感受融入表演。影片在拍攝手法上也進行了多項創新探索。以蔣介石意識到自己中計這場戲為例，影片中毛澤東和蔣介石彷彿同處一個空間、隔着一幅地圖指揮作戰，毛澤東身處熾熱的紅色燈光中，映襯其大開大合的革命浪漫主義氣質；蔣介石則籠罩在清冷的藍色光線下，凸顯其多疑孤僻的性格。
婁山關戰役作為關乎紅軍命運的關鍵之戰，也是全片最具分量的戰爭重場戲，集大規模攻堅、懸崖奇襲、情報博弈、臨機決斷於一體，既是四渡赤水的關鍵節點，更是長征以來紅軍取得的首場大捷。影片以實景拍攝還原了這場發生在「咽喉要道、鎖鑰之地」的天險攻堅，展現了毛澤東創作《憶秦娥·婁山關》的歷史背景與心境，展現了「雄關漫道真如鐵，而今邁步從頭越」的英雄氣魄。
對戰爭場面的升級換代
中國電影評論學會會長饒曙光指出，影片以強烈的情節張力和緊湊的節奏構建了軍事動作大片的新範式，既完成了對戰爭場面的升級換代，又通過扎實的人物群像塑造避免了「只見景觀不見人物」的缺憾。他特別提到，片中毛澤東在土城戰役失利後流露出的內心掙扎，以及「活下去」的樸素台詞，讓偉人形象更具人性深度；王雷飾演的周恩來則展現出克制與顧全大局，有力烘托了毛澤東核心地位的確立。
「我們渡過了湘江，也渡過了赤水，如今我們又要渡過金沙江。總有一天，我們還會渡過黃河，渡過長江，甚至越過高山大海。那個時候，整個中國一定會是新的景象。」影片結尾，毛澤東一段深情獨白戳中無數觀眾淚點，寥寥數語，道盡革命先輩的堅定信仰與家國憧憬。在導演徐展雄看來，四渡赤水是人類歷史上罕見的對信仰的追求，「希望觀眾通過這部影片知道我們現在生活的根兒是從哪來、精神是從哪來。」
劉燁三度飾演毛澤東
從2011年中國共產黨成立90周年在《建黨偉業》中首演青年毛澤東，到2017年建軍90周年《建軍大業》再塑偉人，再到2026年長征勝利90周年的《四渡》，3個「90周年」，劉燁說很幸運能夠3次塑造同一偉人角色。為貼合長征時期清瘦憔悴的狀態，劉燁特意減重17斤，此次不再是書生意氣的青年領袖，而是呈現出一位在絕境中依然保持灑脫與底氣，負重前行的革命領路人。
長征之初，毛澤東正患瘧疾，消瘦憔悴，身體非常虛弱，這是毛澤東一生中的暗夜：遠離決策中心，身體虛弱，疾病纏身。這一次，劉燁所呈現的不再是青年毛澤東的書生意氣，而是一位在長征絕境中負重前行的革命領袖。拍攝《建黨偉業》時，劉燁認為毛澤東有種不拘小節、神態自若的「灑脫」。而在《四渡》裏，劉燁對「灑脫」有了更深的理解：「人在舒服安全的情況下，灑脫是正常反應；但在極度困難、極度危險的情況下還能保持灑脫，那是真的灑脫和有底氣。」在3萬對40萬、鐵桶合圍的絕境中，毛澤東還能運籌帷幄，這種力量讓劉燁深感震撼。
有一場戲讓劉燁印象極深。血戰湘江之後，滿目瘡痍的戰場上紅旗正在燃燒，毛澤東上前徒手將火撲滅。拍攝時，劉燁的手被意外燙傷，他說那一刻肉體上的刺痛反而讓他更理解了人物：「紅旗是紅軍的精神圖騰，旗在陣地在。毛澤東當時在一種巨大的悲憤中，所有感知上的痛苦、肉體的疼痛對他來說都不重要了。」
「總有一天，我們還會渡過黃河、渡過長江，甚至越過高山大海。」跟導演徐展雄一樣，劉燁也最喜歡電影結尾處毛澤東的台詞。在劉燁看來，電影《四渡》不只是一段歷史、一個故事，更是一段關於指揮的藝術，也是大型逆風翻盤現場，「碰到任何困難想放棄的時候，可以多想一想那些走出來的紅軍，多想一想犧牲的那些人。當時的人面對那麼巨大的困難也走出來了，現在我們的問題算什麼？所以相信自己，世上無難事，只要肯登攀。」
