【愉韻度曲】「非平常感覺」的藝術之道
梁君度
吾兄梁君令從藝多年，總執着於藝術創作的「非平常感覺」。
南宋梁楷的《潑墨仙人圖》是早期典範。當院體畫崇尚工致寫實時，梁楷卻以濕筆飽蘸濃墨，大筆側鋒率性揮寫，不過幾筆，仙人寬衣慵體、諧趣神態已恍如眼前。他誇張前額，擠小五官，垂眉細眼，扁鼻撇嘴，醉態可掬又詼諧滑稽。他放棄線繪，開創寫意新風，墨象語言自此獨立。寧掛金帶而去，不願受畫院拘束，這份不羈正是非平常的人格根源。此作體現禪宗，以簡練筆墨予人逍遙，在法度中開拓新境。
七百年後，張大千潑墨潑彩推向另一高峰。上世紀五十年代末，眼疾使他自稱「不復能刻意為工」，遂將逆境化為契機，開創大潑墨、大潑彩。他融合南北朝重彩與宋元水墨，變細筆為大筆，融青綠、淺絳諸法，以石綠、石青、朱砂等礦物顏料與水墨潑灑暈染，形成「墨中有彩」的獨特質感。而後以細筆點景，收拾出樹木村落，使抽象重現山水。這種「意料之外，情理之中」的驚喜，根植於青綠傳統，卻綻放現代光彩。
而最近來港展畫的長安派畫家、張大千再傳弟子萬鼎，更將張大千的潑彩發揮到另一個層次。用彩由傳統的國畫顏料到丙烯，從紙上作畫到布上潑彩，一幅幅氣壯山河的巨幅作品呈現香港觀眾眼前，那確實給人一種「非平常感覺」。
當代「天人共創」新概念水墨注入新的時代內涵。該理念利用創作隨機性，象徵中西文化衝撞融合，增加畫面層次。畫家留空間給紙、墨、色、水自行發揮，產生意外肌理，即「天創」；但須具熟練基本功，將隨機與刻意融合，得神來之妙，且效果不可複製。此法既承傳統技法，又融現代語言，在傳承與創新、抽象與具象間取得協調。
從梁楷「減筆」、張大千潑彩到「天人共創」，縱貫千年，脈絡清晰：真正的非平常感覺，非淺層新奇，而是意境獨特、精神獨立、風格獨有。三者路徑各異，卻殊途同歸。
為藝者，當守傳統之法度，積自身之學養，開獨特之眼界，抒真摯之性情，於尋常萬象中尋新意，於千年藝道中開新境。這便是藝術創作的真諦與大道。
