真摯情感有共鳴 冷門題材開新局 《給阿嬤的情書》照見港片突圍之路
當《給阿嬤的情書》在銀幕上靜靜鋪開一幅下南洋的潮汕畫卷，這封溫潤細膩的「情書」，也在香港電影人的心中激起深沉的漣漪。多位香港電影人觀看了影片，並與香港文匯報記者分享了他們的觀影感受及對香港電影的啟發。著名導演唐季禮難掩欣賞，直言影片「真摯」得令人動容——那份純粹的人間情感、對歷史細節的扎實還原，讓他看到了當下社會所稀缺的人性溫度。
●文：香港文匯報記者 丁寧
談及《給阿嬤的情書》，導演唐季禮難掩對影片的欣賞之情。「我覺得它很真摯。」他開門見山地表示，看得出導演在資料搜集和場景還原方面做了大量扎實的功課。影片真實再現了當年老百姓較為貧苦的生活狀態，以及那個時代人們出外謀生時對美好生活的嚮往與期待。「在外面謀生遇到各種各樣的困難，但很多時候他們也沒有放棄，還是在努力生活、努力奮鬥。」
籌拍新片聚焦「香港1930」
更令唐季禮觸動的是影片中人與人之間那份純粹的情感。「女主南枝在泰國甘願去幫這個男生，她感受到他的愛意，可是也把這份愛意變成友情。這種真摯的情感，讓人看得特別舒服。」在他看來，影片所呈現的年代裏，人性的單純與真摯恰恰是當下社會所稀缺的。「現在有些人可能會覺得『怎麼可能會這樣啊』，但在那個年代，人性還是比較單純的。這種單純而真摯的情感，我認為是這部戲最打動人的地方，也是最打動我的地方。」
唐季禮指出，香港電影百花齊放，但因為本土市場只有700多萬人口，所以一直以來都是以「走出去」為主，首先走向東南亞，也包括內地市場。「所以長期以來，香港電影以商業片為主導，類似《給阿嬤的情書》這樣關注特定歷史時期、注重情感表達的題材，很少有人會選擇去拍攝。」
「上世紀三四十年代到五十年代的香港歷史，在銀幕上幾乎是一片空白，這個時期的香港基本上沒有人去拍。」他透露自己正在籌備一個關於「香港1930」的電影項目，預計今年下半年將在香港開拍。「這類型的題材比較少人去選，也是個挑戰。」唐季禮認為，香港開埠初期、大量移民湧進的這段歷史很有價值，而成龍等「七小福」成員，以及他們的師傅于占元，都是當時從內地到香港奮鬥的代表。「我父親也是上世紀四十年代來香港的。在我們父輩、爺輩來香港的時候，香港其實沒有那麼先進，後來才逐漸建立、發展起來。」
香港有很多動人故事可講
香港人中有很多內地移民，最早幾批來港生活的人的經歷，與《給阿嬤的情書》中內地人去東南亞的故事有着高度相似性。「這中間有很多動人的故事可以講。這個1930的項目，比我父親來香港的時候還要早，我準備做成系列電影，所以我非常關注這些歷史故事。」
《給阿嬤的情書》是一部節奏緩慢的電影，卻在影院中顯得格外抓人，唐季禮表達了對慢節奏電影價值的肯定。「觀眾買票進場，就是已經準備好把兩個小時留給電影院。」他認為，這與刷手機的體驗完全不同。「如果演員和故事足夠吸引人，你就會願意放下手機。」
他對比了當下流行的微短劇與大電影的本質區別。「你看現在很快節奏的微短劇，刷完之後會覺得笑一笑打發時間，但不會讓你回味無窮，不會讓你還想再看，也不會給你多大的人生感悟。」在他看來，大電影就應該遵循電影的節奏，《給阿嬤的情書》證明了「不是說什麼都要快，還是要靜下來好好講故事，好好寫人物」。
