文藝中年/《屍殺禁區》\輕 羽
韓國電影《屍殺列車》十年前推出時大受歡迎，官能刺激甚強，令觀眾看得眉飛色舞。其後幾部作品漸成系列，包括故事的「前傳」和「後記」。近期公映的《屍殺禁區》與前幾部作品沒有明確連繫，只是內容同樣以病毒入侵人類，致令普通市民變成喪屍。同系列作品能夠在市場賣座，與其公式化敘事不無關係。無論如何，作品有其豐富娛樂元素，並能反映深層人性，難怪觀眾在驚嚇之餘，仍然高呼「過癮」。
不論是「列車」、「半島」抑或「禁區」，都將故事設置於一個特定處境，有點像傳統戲劇的「三一律」，即角色在一段特定時間，身處固定空間而發生的一件獨特事情。《屍殺禁區》的場景就在一幢現代化商廈。故事其實十分簡單：少年時備受壓制的生物科學家，成年後向仇家反擊。他先為自己注入生化毒物，然後傳播他人，造成連鎖效應。一位女性科學家身處其中，憑着冷靜機智而拯救各方受害者。
故事中，兩個科學家成為正反派的男女主角，但他們身上其實沒有濃烈「戲分」，周邊其他輔助角色反而發揮更佳枝葉效果。
現代化商廈成為特定處境，被感染的喪屍在商廈四處遊走，找尋獵物。被圍困的無辜市民拚命尋找生路，先是躲避於不同店舖，然後沿着樓梯或升降機發掘逃亡路線。這就是傳統戲劇結構常見的「旅程」，在該段「旅程」之內，衍生突如其來的情節，衝擊角色的認知，由此而令角色的思維產生變化，然後影響故事的發展方向。《屍殺禁區》多個輔助角色更加立體，例如女主角的前夫，出場不久為了拯救陌生人而作出犧牲；商廈的保安員與殘疾的姐姐一同被困，本來保安員一直協助守衛其他被困者，但因其姐姐無辜犧牲而令保安員大受刺激，憤而向其他被困者報復。凡此種種，在極端困境當中，更加考驗人性的把持能力。
