華夏金工 「衣以載道」
值得一提的是，展覽特別突出了近幾個世紀中國、中東與歐洲之間與紡織相關的聯繫。序廳中一件「中西合璧」的唐代團窠對獸紋夾聯珠對鳥紋半臂，就充分體現了中西方文化和經濟的交流。成都博物館執行策展人張晨旖說，這塊半臂由兩部分組成，黃地的部分是蜀錦，採用典型的「陵陽公樣」；另一半則是西方的粟特錦，其絲線用胭脂蟲染色，顏色鮮艷且經久不褪，深受唐代西域少數民族及達官貴人的喜歡。
在凱布朗利博物館館長伊曼努爾·卡薩赫魯看來，這段歷史讓人自然而然地想到絲綢之路──這一使中國處於貿易的中心、各種文化與技術交匯的十字路口的結構性的地理路線，由此聯想到藝術的動態維度，並將中國置於其全球歷史之中。
正是這條貫通東西的絲綢之路，使金與絲真正實現完美融合。秦漢時，中原織物用金僅作裝飾點綴；隋唐時，絲綢之路讓東西方服飾文化和編織技藝交匯，西亞、中亞紡織技術和加金織物的傳入，促進了中國織金工藝的創變出新。
明代「大紅色綢繡過肩麒麟鸞鳳紋女袍」的前胸後背處用捻金線和彩絲線刺綉出兩條首尾相向的麒麟，整件衣服紋飾布局疏朗有致，紅、金搭配相得益彰。清代「黃地流雲蝙蝠紋妝花龍袍」則以具有立體感的妝花手法體現皇家威儀，深刻詮釋「衣以載道」的文明精髓。
