【特寫】用回「笨」方法拍故事 照見中國人當下的精神世界
《日掛中天》的開場，就定下了它獨有的基調。和蔡尚君以往的作品相比，這部電影少了對社會的尖銳批判，多了對個體情緒的溫柔凝視。「我已經過了那樣的階段了。」他坦言，當下這個時代，人們的社會情緒早已不同，他想通過「美雲」，回應的不是宏大的命題，而是最樸素的關切：「中國人現在的精神生活，到底是什麼樣子的？」
「現在的電影，太喜歡講傳奇了，好像普通人的精神世界，就不值得被看見。」蔡尚君語氣裏的悵然依舊在耳邊。但事實上，我們之中的大多數在道德面前都是含混的、曖昧的，不曾真正抬上桌面被剖析。我們很習慣談到一半，就把事情含糊過去，不去深究問題，所以我們普通人內心的分析就沒有了。
對「普通人」的關切，其實是蔡尚君創作的一貫主線。從《人山人海》裏為弟尋仇的礦工，到《冰之下》裏在慾望中迷失的走私犯，再到《日掛中天》裏在愧疚中掙扎的服裝店主，蔡尚君的鏡頭裏有很多普通小人物的精神世界，這些電影都能喚起大家對另一種經驗的感同身受。
正常的普通人的故事怎麼講？「我想講的，就是『美雲』這樣一個普通人的日常。」太太韓念錦作為影片編劇，今次是兩人第一次合作，蔡尚君認為，電影都是由劇本開始的，劇本的形成沒有捷徑可走。和編劇一頁一頁對內容，保證角色的真實可信，情節合理，這個過程他們一起打磨了很久，才達成了審美的共識：避開宏大敘事，避開概念先行，只聚焦於「微小」的情緒與心念的流動。
「以前寫劇本，還會刻意設計一些橋段，這次不想這樣了。」蔡尚君覺得，這部電影不靠情節轉折推進，也不用閃回填補空白，就用一種「挺笨的、很傳統的方式」，去呈現一個普通人的情感態度。
「韓念錦在德國生活了九年，身上帶着德國哲學與文學賦予的理性思維。她寫的不是故事，是思想，是人心念流動的軌跡。」蔡尚君笑着說，韓念錦的視角讓影片多了一份對內心的凝視，而「美雲」這個角色，放到哪個時代都成立。
