藝加之言/清明節的聖歌\王 加
又至一年清明節。在這個緬懷故人的日子裏，分享一張由意大利歌劇作曲家朱塞佩·威爾第譜寫的《四首聖歌》。本張於一九七九年由Decca唱片公司灌錄並發行的黑膠唱片，收錄了匈牙利指揮大師喬治·索爾蒂爵士執棒芝加哥交響樂團及合唱團所演繹的威爾第晚年四首宗教作品《聖母頌》、《聖母悼歌》、《讚美童貞瑪利亞》、《感恩讚》。唱片封套選擇了文藝復興盛期三傑之首列奧納多·達·芬奇的巨幅聖母題材素描稿《聖母子與聖安妮和孩童施洗約翰》（又名《柏靈頓宮畫稿》）局部，來對應專輯中多首和聖母有關的作品。
眾所周知，十項全能的達·芬奇所真正完成的畫作少之又少，他在生前留下的大量素描畫稿和習作佔據了其現存真跡的主體。《柏靈頓宮畫稿》是一幅由許多張紙拼接起來的素描草圖，在當時沒有大幅紙張的條件下這是唯一可行的方式。畫作描繪了聖母瑪利亞側坐在母親聖安妮的膝上，低垂的目光全神貫注地盯着懷抱的聖嬰基督。左手指天的聖安妮暗指聖嬰的神性，最右側靠在她身旁的是基督的堂兄施洗約翰。畫家將兩位大人和兩個孩童幾乎組合成了一個等邊三角形，雖略有傾斜但保持了構圖的穩定。儘管是單色的炭筆素描，但達·芬奇運用出色的筆觸皴擦和強烈的光影對比營造出人物如上色般的立體感。此外，他還在畫中運用了其獨創的「暈塗法」，無論是人物的面部輪廓還是衣褶布料都在力圖弱化線條，通過朦朧效果來營造更接近真實的三維體積感。這幅被精細繪製的草圖顯然是為一幅等大畫布所籌備的畫稿，然而油畫現今已難覓蹤影。受版式設計所限，封套僅截取了四人頭部的局部，包含人物下半身的近一半畫布均被裁切。
