【舊夢難忘】不一樣的導演龍剛
沈西城
1986年，一齣《英雄本色》破了香港開埠以來的電影賣座紀錄，周潤發、吳宇森升了級，票房毒藥變靈藥。甚至有資深電影界人士預測未來5年，難有影片可破其紀錄，換言之《英雄本色》至少可保榮耀5年。老電影迷都知道這部《英雄本色》脫胎自1967年龍剛導演，謝賢、王偉、嘉玲主演的《英雄本色》，電影又非龍剛原創，而是取材於一部印度電影。龍剛拍攝手法乾淨俐落，一新觀眾耳目，從此成為影評家寵兒。
1969年夏天，我參加了一個叫做香港青年筆會的組織，發起人是天主教明愛中心的尹雅白神父，而龍剛正是筆會的會長，當年，拍了一部《飛女正傳》反映六十年代迷失方向的香港青年實際情況，獲得了多個社團的關懷，明愛中心就是其中的一個，為加強聯繫，表達對青年人的關懷，尹神父拉攏龍剛組織了青年筆會。那時，每周都舉行例會，龍剛事必躬親，偕同著名女作家孟君姐姐，一早到來主持會議。《孟君信箱》膾炙人口，深受女性歡迎，筆會會員尤多少女。
龍剛伶牙俐齒，敘事清爽，很能吸引青年的興趣，入會者愈來愈多，影響也就愈來愈大。龍剛關懷社會，愛護青年，可我們關注電影，不少女會員問他為什麼在電影裏總是飾演歹角，瞪眼陰笑，十分駭人。 龍剛笑着回答︰「這不是我能掌控，導演要我做，我便做。哈哈哈。」銀幕下的龍剛，一點都不粗鄙可惡，說話的聲音溫婉，舉止斯文，活像一個書生，跟銀幕上的形象，判然有別。有一天，我們在文華喝咖啡，他告訴我電影應該反映社會面貌，除了娛樂性，還得兼顧人性的刻畫。《英雄本色》《廣島十日》《應召女郎》《昨夜夢魂中》這一系列的電影，就是基於這種原則底下拍攝出來的。其中《廣島十日》涉及原爆，導演寄於同情日本民族，引起一番激烈爭論，批判之聲，此起彼落。龍剛嶽峙淵渟，冷然傲對，毫不退讓。這些電影，製作認真，並非部部賣座，有人勸龍剛「何不從俗？」氣打心頭起，瞪大眼睛：「從俗？哼，這不是我龍剛了！」勸者，噤口。
清明夜，雨濛濛，綠暗侵紗，照臉成碧，清酒一杯，竟教我懷念起這位離世多年的前輩朋友來。
