【路地觀察】尚未成形的《人間蒸發株式會社》
湯禎兆
看《人間蒸發株式會社》，是一種非常Netflix或Disney+的體驗，尤其是在以上平台由外國人製作的日本劇目（無論是戲劇、動畫又或是紀錄片），其實都有一種隱藏的製作/觀看邏輯。
容我挪用一種不盡準確的定性——那是一種「東方主義」的變奏。是的，正是薩依德的《東方主義》。當年的「東方主義」，旨在把東方他者化、邊緣化，把東方當成西方的對立面，即東方是「他們」，塑造西方幻想中的東方世界。這被用來凸顯西方文化的優越，成就歐洲自己的主體性及文化認同。此刻的「東方主義」，再沒有西方文化的優越，但對東方的他者化及邊緣化從沒止息——正如導演Andreas Hartmann所言，「夜逃」式的搬家公司之存在，「除了聽聞過美國會有公司為明星退隱以外，這種職業在歐洲聞所未聞。」
當然，始作俑者應是《AV帝王》，因此作的大賣，於是才有近親繁衍的《相撲聖域》《極惡女王》出現。是的，男女易位，由相撲到職業摔角——無論背後有多少業界田野調查的基礎，其實背後其理同一：都是繼續販賣日本文化二元矛盾性的神話（又或名之為共犯式鞏固建構），以便合理化獵奇下去，那是娛樂片的運作邏輯。當然，《人間蒸發株式會社》屬「誠意」類製作，但背後的獵奇視角，其實差異不大。
我不是說製作方並不認真，據說已花了6年經營，而且也不斷強調正因為是外國人，所以才取得受訪者的信任。只不過從成品而言，尚未完成大抵是普遍的印象——當中「夜逃屋」主腦的關鍵發言、紀錄片中的人物的下場等，仍大多付之闕如。最終我們或許並沒有較薩依德筆下的年代進步多少，仍然停留在旁觀者的日本視角中。
