【藝術天地】 藝術——童年的那束光 我早期接觸到的「版畫」（三）
趙志軍
一百多年前，15歲的齊白石因體弱無法務農，經親屬引薦拜入湖南湘潭雕花木匠周之美門下，系統學習傳統木工技藝。白石在這一時期積累了豐富的造型能力與空間思維，木匠生涯錘煉的腕力使其晚年作畫仍能懸肘揮毫，雕刻訓練的眼力令其寫意草蟲纖毫畢現，為其日後「衰年變法」奠定了根基。
一百多年後，在內蒙古鄉下的村莊裏，一個同樣酷愛畫畫的少年拿着刻刀，懵懵懂懂地鑿開了他藝術人生的第一塊版畫木板。這個少年就是我，可嘆的是，我當時的境遇並不比白石先生好多少。
在農村老家期間，我比較喜歡去二姑家，二姑父是一個木匠，家裏有很多木工工具，二姑父最常做的是門窗和方桌板凳。也刻錢跺，現在想來，二姑父應該是我人生第一個版畫老師。在二姑家我有個表弟比我小一歲，我們經常一起做木頭槍、一起刻印紙冥幣的木版，也刻過做月餅的模子，現在想想，這就是我最早學習的木版畫。
冥幣紙錢的木版製作，實際上就是最簡單的版畫。新中國成立後，破除封建迷信，街上也沒有賣上墳掃墓用的燒紙、冥幣、紙活和香火，農村更是沒有。老百姓都是找木匠定做木刻版，有需要時去土產商店買來麻紙或黃膘紙自己印，也有用白紙直接剪成方孔銅錢的樣子就可以了。
當時我們刻的這種木版在農村叫「錢跺印版」，這應該是我接觸最早的版畫了。二姑父讓我和表弟一起刻，木刻版基本都是長方形版、有一圈用單線圍起來的框、框內圖案很簡單，上下銅錢圖案做花邊，中間寫着一萬貫、十萬貫或百萬貫，用大大小小的木工鑿子（平鑿、半圓形鑿子）和木工錘來雕刻，都是用錘子敲擊鑿子雕刻，刻除圖案周邊多餘的平面部分，最後圖案像浮雕一樣稜線面清晰突出的木版，有單版和連續版，感覺和石匠雕刻、刻印章都很相似，老百姓稱之為陰刻和陽刻，陰即凹下、陽則凸出。一般單版就夠用了，畢竟一年只用幾次，鄰居之間也會傳借。木頭好的能用很多年，愈用愈結實。一般是印黑色，農村老百姓都是用鏟下來的鍋底黑，用石臼搗成澱粉狀加水做印色，簡單經濟得很。
相比這種平面木版，月餅模子的製作就更為複雜，對木頭的要求也比較高，要木質細膩、不易龜裂的木版最好。首先根據月餅的直徑規格，用圓規畫好兩個同心圓，同心圓圓弧間距3毫米，預留雕刻花稜，先用半圓鑿子把內圓部分鑿刻掉，形成一個圓形凹槽，深度差不多2.5公分，用木工拋光工具拋光凹槽底部平面，然後用陰刻方法在平面上刻一朵6瓣的花，再用半圓鑿子把圓形凹槽立面刻為等距垂直寬窄平行的花瓣形立面，然後把凹槽內打磨拋光，但要保持陰陽分明、棱角清晰，這樣一個月餅模子就完成了。我雕刻的比表弟的好看細膩，二姑父、姑姑一誇我，總是惹得表弟很不開心。
