「無限亮」藝術節呈現《夬兒行》 舞蹈家克萊兒·康寧漢 不走尋常路
「認識不如感受」，第七屆「無限亮」藝術節以此為主題，帶來11套音樂、舞蹈、戲劇及電影等節目，透過藝術促進社會共融。其中，由國際知名舞蹈家克萊兒·康寧漢所帶來的單人舞作《夬兒行》這周末正進行亞洲首演。
克萊兒與枴杖在舞作中一起「上山入海」，更以登山及極地探險來作微妙比較，探討與分享殘疾人士如何感知與探索世界。透過詩意又親密的劇場呈現，她希望觀眾發現世界上不同人群的多元視角。 ●文：香港文匯報記者 尉瑋 圖：「無限亮」提供
克萊兒·康寧漢拄着枴杖，用十分迅捷的步伐走進了訪問所在的會議室。「這是我第二次來香港，上次來已經是二十多年前了。」她瞇起眼睛，「記得那次我們在文化中心演出，香港之後還去了台北。」這次重訪，讓她感覺很奇妙，好多東西都熟悉又陌生，「20年前，我絕對不會想像到自己未來會踏上這樣一條道路，這次我更是帶着自己的作品來，而且是這麼大的藝術節。多麼美好的旅程！」
克萊兒與舞蹈的結緣同樣是一段「美好的旅程」。她說成為編舞家最初完全不在自己的計劃中，「我最初想成為歌唱家，歌唱就像是我的靈魂，透過歌唱表達的是最純粹的自我，那才是我的本真。但我想像不到當歌唱家能怎麼維生。」20多歲時，她曾在蘇格蘭的一家殘障藝術公司工作，「然後我意識到，作為一名表演者，我需要擁有更多的技能才能被僱用，僅靠唱歌是不夠的。」她開始學習表演，並開始接觸空中藝術。「比如空中飛人和空中綢緞等，因為我意識到，由於我長期使用枴杖，我的上半身很有力量。我對空中技巧好奇，然而我並不覺得它是舞蹈，那時的我覺得它更像馬戲。」她笑道。
但在學習中，克萊兒遇上了後來的好夥伴、美國來的編舞家Jess Curtis，在後者的啟發下，她開始對自己如何運用枴杖產生了好奇，「這些我在枴杖上做的小技巧和平衡只是我生活的一部分，他卻讓我開始好奇，他會說：『好吧，多玩一點這個，現在試試那個，如果你這麼做會發生什麼？』我開始對枴杖的運動潛力產生了興趣，我就是這樣開始跳舞的。」她形容自己逐漸癡迷其中難以自拔，後來獲得相關的資助後，便得以更深入地探索自己的動作語言。命運之輪似乎由此開始運轉，「但當時我從未打算成為編舞家，我只想成為表演者。我花了很多時間才感覺到我也有權利去擁有這個頭銜。」
枴杖是親密的夥伴
克萊兒用「Quanimacy」來形容自己的舞蹈風格，這個自創詞來源於「queer」與「animacy」的合體，靈感來自學者Julia Watts Belser關於「酷兒生命體」（queer animacy）的論述。「她提到使用輪椅的人和他們的輪椅之間的關係，例如有些人會給自己的輪椅起名字，還有一些人會將自己與輪椅看作是一個集合——『我們去商店，我們去酒吧』。輪椅就像一個夥伴，這個物體似乎有了一種生命力。當我讀到這論文時，有了一種頓悟的感覺。」對克萊兒來說，枴杖於她亦是特別的存在，「它不是一個獨立的物體，它非常個人化，和我很親密。我在乎它們，它們是伴侶，也是我身體的一部分。」
克萊兒將枴杖看作身體的延伸，在舞蹈中不斷探索如何與它們共舞，對她來說，自己與枴杖間是一種「真正的溫柔和關懷」，在沒有人可以共舞的日子裏，枴杖如同是她即興舞作時鄭重相對的對手。但她強調，自己並沒有將枴杖擬人化，而是將其「酷兒化」，將其轉化成了在社會所認知的慣常功能以外的東西。「它們也改變了我的身體，我的身體變得強壯了，重心也不同了。」克萊兒說。這些微妙的感受在她讀到Julia的論文時被一一點亮，「終於說出了我無法向任何人解釋的感受。」
關於「散步」這回事
這次克萊兒帶來香港的單人舞蹈演出《夬兒行》（Songs of the Wayfarer），英文名其實指向馬勒名曲《旅人之歌》，中文名中的「夬兒」（Crip）則是部分殘疾人士所擁抱的政治文化身份認同。在作品中，她從「走路」及「散步」出發，探討枴杖用家如何以「四條腿」來探索與感知世界。
「對我們來說，不存在『散步』這回事。」克萊兒笑着說，「走路對我們來說是非常功能性的，為了從一個地方到另一個地方，為了移動，為了保持強壯。」在人類的歷史上，在我們慣常的認知中，「散步」有着悠長的歷史，是令人愉快的人類活動，更別提那些膾炙人口的哲學家的散步故事了。「可是實際上，有很多人是不散步的。」她說，「殘疾人士用來去超市的技能，和人們去登山的技能一樣。」規劃路線，做好準備，保持體力，留意休息，「而且不是什麼地方都能去，因為你還要考慮怎麼回來。」
克萊兒的話如同驚雷，突然逆轉了記者的視角。正如她所說，對於殘疾人士來說，走路或者散步不是輕鬆悠閒的理所當然的事情，它需要計劃，需要努力，需要能量，需要持續的注意力。在《夬兒行》中，藝術家嘗試講述這些並不常常被人察覺的面向，她與枴杖一同「上山入海」，更以登山和極地探險來作比較，坦承殘疾人士在出行時所面對的挑戰，以及他們眼中所看到的不一樣的世界——以一種詩意又自然的方式。
「對於殘疾人士來說，旅行到底是什麼？」她說，「比如在走路時，我們注意的是什麼？因為我使用枴杖，所以走路時往往是看着地面的，對我來說，一直抬着頭才是不自然的。我意識到我因此發展出各種奇怪的知識，例如，我會對角度、地面的不同質地非常敏感，甚至有時會感興趣如何根據地面來判斷我是在哪個國家……諸如此類的事情，對一個藝術家來說，是非常有趣的。」
對於克萊兒來說，舞作創作的初始，是關於移動、旅行、定向的想像。但就如同《旅人之歌》並非只是關於旅程，最終也是對孤獨與渴望的訴說，《夬兒行》到最後不斷延展，也不再只是關乎對於物理空間的感知與定向，而是對於人生的想像，「對於人生中的失去與變化，要如何導向？如何確定方向？」
克萊兒·康寧漢《夬兒行》
日期：3月8日 晚上8時，3月9日 下午5時
地點：西九文化區自由空間大盒
