藝加之言/驚蟄的敬神\王 加
今日驚蟄，萬物復甦。昨天是意大利巴洛克作曲家、小提琴家安東尼奧·維瓦爾第誕辰三百四十七周年。本周應景地分享一張這位昵稱為「紅髮神父」的大師所譜寫的《四首雙提琴協奏曲》。專輯由日本索尼唱片公司於上世紀七十年代發行，匈牙利指揮家尤金·奧曼迪攜手二十世紀兩位偉大的小提琴獨奏家伊薩克·斯特恩和大衛·奧伊斯特拉赫，執棒美國費城管弦樂團聯袂演繹維瓦爾第為樂隊譜寫的第十二號、第四十一號、第九十八號和第一百號雙提琴協奏曲。唱片封套選擇的是作曲家的威尼斯前輩老鄉、「威尼斯畫派」的代表人物提香·委切利奧的早期名作《維納斯的崇拜》。
作為提香首次對古代神話題材的嘗試，《維納斯的崇拜》參照了古希臘散文家斐羅斯特拉圖所撰寫的《畫記》中的文本。「看看那些採集蘋果的小愛神邱比特們，別驚訝於他們的數量之多。他們是仙女們的子女，主宰着所有凡人，數量眾多是因為人類所愛的事物同樣眾多……你能聞到花園裏的芬芳嗎？還是說香氣尚未飄至你處……」年輕時的提香在畫中幾乎照搬了原文，放眼望去，數不清的小邱比特遍布草坪，以至於他們所敬奉的愛神維納斯雕像都成為了配角，清冷地屹立在畫面最右側。提香顯然借鑒了老師喬瓦尼·貝里尼以大自然為背景的創作傾向，除了遍地的小邱比特，畫面的上半部分幾乎就是一幅純風景畫。茂密的蘋果樹和維納斯雕像形成構圖的左右呼應，中間露出的藍天白雲和遠景深藍色的山巒和塔尖則營造出空間的透視縱深。右下角的仙女舉着一面鏡子試圖供奉給維納斯，此舉是為了表達愛神讓她們成為小邱比特之母的感激之情。「威尼斯畫派」最具辨識度的豐富明快色彩更是在此作中一覽無遺。
「碟中畫」《四首雙提琴協奏曲》／《維納斯的崇拜》
