新光應運而生 兩地紅伶薈萃
因此，在香江粵劇演出面對場地問題極大困擾的時刻，北角新光戲院應運而生及時頂上，提供了一個切合戲曲演出要求的場地，包括舞台後方就是化妝間，還有專供「衣箱」人員熨掛戲服、演員勒頭裝身的空間，樂隊在「下場門」一方有寬敞位置，台上演出情況一目了然，還有戲院門外有賣「油炸鬼」、「臭豆腐」的攤販、觀眾可以邊睇戲邊食嘢，舊日高陞、太平的感覺又返晒嚟矣。
然而，新光戲院的作用、價值和重要性，並不僅僅在於為本港粵劇界提供了一個較理想的演出場地，大大緩解了場地少、場租貴的「老大難」問題，更在於自七十年代末、八十年代初開始，新光戲院承擔了一項重要的任務、發揮了獨特的作用，就是成為內地戲曲團體來港演出的陣地，成了傳播傳統中華文化和聯繫廣大觀眾、團結各界人士的重要「基地」。
早在上世紀五十年代末、六十年代初，內地文藝團體開始來港演出，最早的「中國民間藝術團」，有歌舞《採茶撲蝶》、《荷花舞》和京劇《將相和》、《除三害》等，演出於北角璇宮戲院，大受歡迎；一九六三年，北京京劇團由周總理親自過問拍板，來港演出，四大頭牌：馬連良、張君秋、裘盛戎、趙燕俠，攜同青年演員譚元壽、馬長禮、楊少春等六十多人強大陣容，在九龍普慶戲院公演，排隊購票的長龍通宵輪候，連演連滿一個月，當時身處台灣的「冬皇」孟小冬專門來港看戲，並在《大公報》費彝民社長的辦公室重晤故人，敘舊一番，傳為美談。
此外，還有由徐玉蘭、王文娟領銜的上海越劇團《紅樓夢》，由姚璇秋挑班的潮劇團《陳三五娘》，以及上海青年京崑劇團等相繼來港演出，都轟動一時，中老年一輩市民對鄉音都懷念不已，演出也起到了傳播文化歷史和家國情懷的重要作用。
如此在中央的直接關懷和高度重視下，有關部門進一步開展工作，由霍英東先生出面，成立「聯藝演出公司」，選定北角新光戲院為固定演出場地，改善座位及舞美燈光音響等設施，並加強宣傳聯繫工作，劇團來港舉行歡迎宴會，演畢謝幕由名人上台握手，還有拜客座談等活動，在當時產生了不可代替的團結作用。當時，主持聯藝公司及新光戲院演出實際工作的，有電影界資深製片人、演員黃曼梨的丈夫謝益之，因身材高大，人稱「杉叔」，「杉叔」工作態度十分認真、緊張，在後台忙前忙後，時間一到就揮動手上白手巾，高叫「響鐘」及「拉幕」，準時開戲，分秒不差；還有當時前身為「工人粵劇團」、後改名「南國粵劇團」的編劇張明、舞台監督仇勉勤，以及人稱「三妹」的花旦鄭潔蓮，以及代表霍英東參與的經理霍強，都是每有演出就在新光前後台一定看到他們身影的骨幹。而總其成負責及策劃的，是當時新華社香港分社副社長李沖及宣傳部人員。
當年，新光戲院是演出場地，還租用了隔鄰僑冠大廈的兩層樓作為飯堂和宿舍，來港的內地劇團吃飯、住宿都在戲院樓上，初期人員外出都先要報告批准。
