【鵬情萬里】誰在影院看電影？
趙鵬飛
電影是造夢的藝術，現在的人似乎都貪戀現實，不大願意做夢，連累了影院的生意，也跟着艱難了起來。
上周末傍晚黃金時段，我去銅鑼灣的影院看《封神榜第二部：戰火西岐》。電影開始前5分鐘入場後，禁不住倒吸一口冷氣，並不是戲院的冷氣開得過大，而是能容納80人的放映廳裏，連我算在內，居然只有4位觀眾。待正片開始播放，又姍姍來遲了一位。兩個多小時的精彩光影夢幻結束，屏幕暗下去，燈光亮起來，5位不約而同坐在最後兩排的觀眾起身，相互看了看，心照不宣，默默低頭走出影院。一句感慨都無。
我算得上是一個愛看電影的人，有新片上映，基本上都會去影院看。《封神第一部：朝歌風雲》2023年9月在香港上映，比內地遲了約兩個月，當時是和朋友周末在圓方戲院看的，雖然影片的製作水準已在內地贏得不俗口碑和票房，但圓方那一場的上座率，也算寥寥。
春節期間上映的國產動畫電影《哪吒之魔童鬧海》（亦稱《哪吒2》），票房勢如破竹，繼登頂國產電影票房之後，又迅速躋身全球影史票房榜前30位，且勢頭仍然保持強勁。有業內人士放膽預測，《哪吒2》最終可能會以超過110億元（人民幣）的票房，殺入全球前12位。
與之形成反差的是，去年內地電影總票房減少了大約100億元，全年觀影人次減少了3.6億，下滑比例近三成。香港也出現了類似的情況。僅去年，香港就有9間戲院宣告結業或停業，其中不乏有地處旺角、銅鑼灣這樣人流量巨大熱門商圈的。可去年明明有多部港產片叫好又叫座，比如《九龍城寨之圍城》、比如《破·地獄》，網絡上的討論熱度和實際的票房收益，都先後刷新港產片紀錄。
可見，口碑佳作的湧現，雖能短暫提振市場和觀影信心，但始終無法從根本上解決結構性問題：愈來愈多的人被小屏幕上的短視頻、劇集、遊戲等視頻產品，牢牢地留在了舒適安逸的私人空間裏；愈來愈貴的電影票讓善於精打細算的普通人，開始在一張約等於一個月平台月費的電影票價上頻頻權衡。
看電影是一件極具社交屬性的活動。有調查顯示，大約70%的觀眾選擇走入電影院是基於社交需要。在這個數字驅使之下，我去查了一下國家民政部的官網，果然，2024年中國結婚登記數為610.6萬對，與2023年相比，結婚登記數減少了157.4萬對，下降了約20.5%。我又去翻了一下香港政府統計處的數據。去年8月公布的情況顯示，在25歲至64歲人口（不包括外籍家庭傭工）中，從未結婚人數持續上升，增至121.1萬人，其中女性為595,200人，男性則有615,500人。香港男女初婚年齡中位數也隨之進一步延後，男性由32.2歲增至32.5歲，女則從30.7歲增至30.9歲，創下3年最高。換句話說，香港大部分男女都是30歲以後才「拉埋天窗」。
如果不戀愛不結婚，或者選擇戀愛結婚的人群大幅減少，對於社交的需求勢必隨之壓縮，作為社交活動的重要服務供應者，走去電影院看電影的人顯著減少，似乎也就是意料之中的事了。
