流量造劇本 領域細分全覆蓋

有不願具名的業內人士表示,一些微短劇製作方會在短劇選劇本期間,便通過互聯網算法或AI生成等方式,生成劇本梗概,再由編劇進行人工潤色。而由於流量計算呈一定的周期性,使相關劇本很難逃脫當時受眾比較推崇的題材窠臼。「當然更多的原因在於,有製作方希望自己的作品能夠複製前面的成功者,吃到紅利。」該人士指出,細分市場上,這些熱門短劇已做到全年齡層覆蓋。以用「灰姑娘」為底層邏輯的微短劇為例,既有女大學生題材的《我在80年代當後媽》,也有錨定中老年市場的《五十歲保姆嫁豪門》,甚至連未成年女孩群體市場也被佔領。
「作為影視從業者我非常頭疼。我女兒只有6歲,前兩天卻用我手機花400多元(人民幣,下同)購買三部微短劇充值。我確認過那些劇只是公主型女兒的故事。但這讓我意識到問題很嚴重。」中國電影文學學會王放接受香港文匯報記者訪問時表示,「目前內地的許多微短劇製作公司良莠不齊。這種情況可能是MCN機構直接轉型,也可能是原本不成熟的影視製作公司或者文化傳播公司在製作網劇。從編劇的邏輯上來講,一拍腦門就出一個劇,那個不叫劇。它讓你在娛樂過程中放棄了思考,浪費了時間。」
內地資深微短劇從業者沈璐向香港文匯報記者表示,微短劇拍攝最主要是內容和選材。同時也要看準受眾,根據受眾「量體裁衣」,創作適合的劇本。在此基礎上,就是讓觀眾「爽」,「比如看得解氣、過癮、痛快,酣暢淋漓的感覺,這樣觀眾才願意追着看。」但她也坦言,業內很多從業者為了追求利益,會重點拍攝重生復仇、贅婿逆襲、甜寵虐戀,以及治惡媳、老年瑪麗蘇等內容的微短劇,「事實上我們希望國家出台監管措施,把當前的亂象清除出去,正本清源,還我們一片清朗。」