東西影畫/《射鵰英雄傳：俠之大者》彰顯改編匠心
每當把香港導演徐克的名字放在一個IP之前，這部電影或革故鼎新、別開生面，或旁逸斜出，兇猛妖艷。遇到《射鵰英雄傳》的郭靖，拍攝以及改編確實有點難。然而徐克還是打破了奪寶、復仇的江湖恩怨格局，將主線集中於郭靖尋找黃蓉，男女主角重逢後在宋蒙邊界，阻止蒙古鐵騎南下。特別是金戈鐵馬的戰爭場景，都給觀眾留下了深刻印象。\陳學軍
金庸的原著主打家國情懷，也是這份「俠之大者」，令有華人處必有金庸的武俠小說。而在這版《射鵰英雄傳：俠之大者》影片當中，其新意在於跳出了奪寶、復仇的江湖恩怨格局。主線集中於郭靖尋找黃蓉，男女主角重逢後，在宋蒙邊界阻止蒙古鐵騎南下。其間有機穿插西毒一伙搶奪《九陰真經》、華箏（張文昕飾）對郭靖（肖戰飾）和黃蓉（莊達菲飾）關係的轉變。「雖千萬人，吾往矣」的高潮段落，也是全片立意落點。這是以往改編因各種原因未拍軍隊作戰，或者受了拳腳功夫局限，而被有心或無意忽略的書中「名場面」。
演員用心詮釋角色
其中華箏最為驚艷，本片角色定位的豐富在以往版本中難得一見。華箏救黃蓉，本性善；郭靖與黃蓉的情感打開了她單一成長環境前所未見的一面；她武功不高卻敢於為愛而戰；她愛憎分明、自主決斷證明了公主身份，而不是因為身份一味刁蠻。只不過華箏出場，讓筆者在接受上花了幾秒時間。因為她父兄的臉型都是蒙古人的寬臉，而她的長相則像來自江南。理解導演的選角傾向不難，有說服力的還是張文昕的表現，她駕御了獨立、純真、豪邁以及內心轉變的關鍵時刻等多個層面。
飾演郭靖的肖戰稱職地完成角色，為自己的職業生涯譜寫了新篇。黃蓉的古靈精怪被保留在與西毒的對手戲中，給了金庸的老讀者不少親切感。在這部影片中，如果不是香港演員梁家輝這樣的好演員，那些「你有重兵，我有神功」的場面，可能真會成為「義和拳」。
值得肯定的，還有金戈鐵馬的戰爭場景。影片中一掃劣質古裝劇中，二十個高矮不一的士兵就代表薛仁貴東征大軍的粗糙。落力去拍攝那些文字描述易、形象再現難、需要花大錢的內容。有錢可以裝容整肅，可以旌旗獵獵，但要營造出虎豹兒郎、甲光向日的質感，還得看導演的鑒賞力和團隊執行力。片中多個細節，例如蒙古大軍至少在近景和前景都是身壯頰闊的群演……都展示創作者的審美和匠心，增加觀眾購票進場的理由。
主線突出家國情懷
當年在金庸小說中讀到懷着郭靖的李萍從臨安一路北上，穿越戰亂屢生的地區，這對於毫無草原生存經驗，卻以放牧立身的一行人而言，可能性究竟有幾多？後來才明白金庸下筆之初，就安排了郭靖與鐵木真決裂的大結局。後者是義父、「準岳父」、華箏作為青梅竹馬的三角戀一員、事發後李萍作為大汗的人質等身份的設定，甚至郭靖習得絕世武功，都是醞釀發展；江南七怪到大漠東邪西毒在中原，都是必經過程。
能寫這個過程，故事曲折好看，比如走紅當下的馬伯庸。沒有這個結局，主人公全部的追求往往落入虛空，比如網文小說中，誰還能誰還敢在歷史的關鍵點發揮個人作用？
筆者以為，「為有犧牲多壯志，敢叫日月換新天」的精神，足以彪炳郭靖將宋朝領土和百姓護在身後的行動。徐克這次對金庸作品的改編，主題主線突出，情感情節到位，也影響了沒看過經典1983版《射鵰英雄傳》甚至也沒看過金庸原著的年輕觀眾，加深他們對家國情懷的理解，對「俠之大者」的認同。
個人觀感的不足之處，一是力從地起的真功夫越來越難得一見，本片中郭靖以「降龍十八掌」對歐陽鋒的「九陰真經」，那種高來高去、你颳風我打雷的特效，就算告訴外國觀眾，這是中國版漫威也行；再就是近來大片常用的棚拍加後期畫面的技術，雖然精美飽滿，但缺少留白的氣韻，反而顯得局促不夠舒展。
