東西影畫/小巷人家時代變遷下的煙火人間
《小巷人家》改編自大米的同名小說，由正午陽光出品，張開宙執導，閆妮、李光潔、郭曉東、蔣欣、范丞丞、關曉彤、王安宇領銜主演。該劇主要講述20世紀70至90年代，同住蘇州棉紡廠家屬區一條小巷裏的莊、林家兩個家庭在時代變遷中的生活故事，展現鄰里間的深厚情感和家庭的溫暖底色。\于 童
近年來，《人世間》、《喬家的兒女》、《南來北往》等年代劇屢屢破圈，讓這一題材成為影視公司的熱門選擇。然而在這些劇集中，故事的主線一般是圍繞着家庭中男性角色的命運展開，對女性角色的刻畫往往局限於傳統的家庭角色和刻板印象之中，缺乏足夠的深度和複雜性，她們的個人成長和情感世界被邊緣化，未能得到充分的展現和探討。《小巷人家》打破窠臼，選擇將莊、林兩家的女主人黃玲（閆妮飾）和宋瑩（蔣欣飾）作為敘事的中心，細膩地描繪兩個家庭因兩位女性的友情結成的深厚情誼，展現女性在生活中的困境、掙扎、矛盾和堅韌。
守望相助的女性友誼
在劇中，風風火火的宋瑩能夠在黃玲的權益受到損害時仗義執言，跟愚孝的莊超英（郭曉東飾）明白講出黃玲為孩子的付出和考量、向不知分寸的學生指出黃玲一家需要休息和空間；而心思細膩的黃玲也能夠在瑣事中設身處地為宋瑩着想，幫愛美的宋瑩縫製最新樣式的衣服、讓自家的兩個「學霸」帶着宋瑩的調皮的兒子一同學習、在林家南下之後幫宋瑩守住蘇州的房子。兩個性格看似迥異的女性卻成為了最能欣賞、理解彼此的朋友，二人共同分擔着家庭的責任，在困境中互相扶持，讓觀眾看到她們在那個物質匱乏的年代裏精神上的富足。更難能可貴的是，劇中對二人友誼的刻畫並未落入「無私無間」的虛浮之中，她們相處中同樣有着更加偏向各自家庭考量，這些不足為外人道的小心思，反而讓她們的感情更加真實可信，令人動容。
《小巷人家》以「鄰居」這一當下社會中已被逐漸淡化的關係為切入點，幫觀眾重新回憶起中國傳統文化中「睦鄰」的意義。莊、林二家同住一個小院，單薄的牆壁甚至隔不住鄰居高聲的談話，然而這樣一個連基礎隱私或都無法保障的空間卻在兩家人取長補短、相扶相攜的共同努力下成為一個充滿溫暖的港灣。林家的物質條件較好，夫妻倆便用自家攢錢購買的電視為小巷的孩子們提供學習英語、拓展見識的機會；而丈夫身為優秀教師的莊家則免費為小巷中的孩子們提供從小學到高中的課業輔導，讓林家的「皮猴」小兒子也能順利「跳級」、考入重點中學。在導演特意營造的暖黃色光線中，小院中閒話家常的父母和結伴玩耍的一群孩子，為觀眾再現上個世紀國人記憶中美好的鄰里生活，也讓當下生活在城市叢林孤獨前行、充滿焦慮的年輕人產生深深的嚮往。
細膩真實的生活畫卷
擅長描摹生活的導演張開宙在本劇中延續生活化的敘事風格，將戲劇情節融入生活動作中讓劇中場景更加真實。例如黃玲收拾床鋪時細數婆家對自己的不公，母親們摘菜時討論為鄰家被繼母忽視的女孩縫製胸衣，父親們吃麵時探討孩子的教育是否應該重視……這些極富生活氣息的情景讓觀眾更易與劇中人物共情，在一定程度上消解了矛盾衝突的激烈性，緩衝了爭議性劇情給觀眾帶來的負面情緒。同時，劇集前段的敘事節奏也較為紓緩，導演運用大量鏡頭細膩描繪孩子們遊戲、學習、打鬧、吵架等瑣碎的細節，讓小巷裏一起長大的「二代」們純真的少年友誼顯得真實可愛，也讓觀眾對故事後段這些孩子間波瀾起伏的情感故事和人生際遇充滿興趣。
稍顯遺憾的是，作為一部故事背景設定在江蘇一帶的劇集，劇中的地域特色並不明顯。縱然導演有意安排演員們在台詞中添加了一些當地方言，全劇的語言風格、飲食習慣等特徵與背景設定，與北方地區的同類劇集依舊較為類似，未能呈現出江浙一帶特有的時代風貌。期待隨着創作者們對南方年代劇題材的不斷開掘，這種遺憾能夠得到後來劇集的補全。
