當人工智能「站上」戲劇舞台
中國新浪潮導演新作《躺平2.0》 實驗AI編演可能性
戲劇一直是一門富有創造力與想像力的藝術，而如今，人工智能等前沿科技的崛起正在為它注入新的活力。在今年的烏鎮戲劇節中，湧現出了兩部與人工智能相關的作品，ChatGPT在其中的一部劇裏甚至擔任了聯合編劇、表演和翻譯等多項工作。當人工智能「站上」戲劇舞台，它便突破了戲劇傳統的邊界，為觀眾們獻上全新體驗的同時，也為行業帶來了前所未有的可能性。
●香港文匯報記者 俞晝、林舒婕 浙江烏鎮報道
在冥想般的音樂聲中，觀眾們脫掉鞋襪，爬上一張0.6米寬的移動床，然後被一一推入位於烏鎮洪昌弄的沈家戲園。待22位觀眾全部就位後，身後的大門緩緩關上，燈光暗下來，音樂停止，一把聲音在耳畔響起：歡迎乘坐由地球飛往「躺星」的宇宙飛船，這注定是一場有去無回的冒險。我們以光速飛行，時間約為60分鐘。
觀眾「躺平」觀演 與ChatGPT對話
由薪傳實驗劇團演出的《躺平2.0》就在這樣一種奇異的氛圍中拉開序幕。在接下來的70分鐘裏，觀眾作為乘客，與人工智能「高菩提」進行對話，了解他們即將前往的「躺星」的一切訊息。而兩位演員則扮成宇航員的樣子，引導觀眾們在後半程的互動與交談中，直面「躺平」的最終狀態——死亡。
「這是一個有關圓滿、有關死亡的故事。」導演王翀晃着兩條大長腿，坐在一堆移動床間，向香港文匯報記者講述他的創作與思考。「『高菩提』其實就是ChatGPT的諧音，當觀眾們前往『躺星』時，人工智能正在以差不多每半年一次的速度迭代更新，直至某種意義上的永生。這場『躺星』之旅，有點兒類似海德格爾所說的『向死而生』。」
作為「新浪潮戲劇」的發起人，「80後」的王翀將「好玩」作為自己創作戲劇的標準與前提。無論是每場只有四位觀眾的《我們從何處來，我們是誰，我們向何處去2.0》，還是利用視頻通話創作及演出的線上戲劇《等待戈多》2.0版，抑或是顛覆經典的《雷雨2.0》《茶館2.0》和《鼠疫》2.0版，對於戲劇，他始終保持着一顆好奇心，去探索它的無限可能性。
初嘗人機合作 如「垃圾堆撿黃金」
「事實上，一年多前，我就有了讓ChatGPT參與戲劇創排的想法，並在墨爾本的實驗工坊裏進行了兩周的嘗試。」但王翀「非常失望」，「它無法處理複雜的提問，你稍微問得深一點，它立即跳回一個很套路的答案——對不起，我無法理解您的意思。」
令王翀沒有預料到的是人工智能的發展速度。短短兩年時間裏，GPT就從3.0升級到了4.0，在強大的檢索能力外甚至拓展了一定的「想像力」。「3個月前收到烏鎮戲劇節的邀約後，我決定重啟這份嘗試，這才有了今天的《躺平2.0》。」王翀將第二次的嘗試形容為「在垃圾堆裏撿黃金」，「它依然會給出很多無用的答案，但偶爾的靈光乍現也會讓人感到眼前一亮。」
想像力難取代人 作詞設計有驚喜
「我印象比較深的是當我與ChatGPT探討『躺星人會怎樣交流』時，它自己琢磨出了一個『思想網絡』的答案，並對此作出解釋。」王翀回憶道，ChatGPT所說的「思想網絡」有些類似於人類的腦電波，但又具備了一定的原創度。「這已經算得上是它最有想像力的一次回答了。因此可以看出，至少在創造力與想像力這一塊，人工智能很難跳出框架，去取代人的思考。」
在《躺平2.0》首場開演前的這天中午，香港文匯報記者在沈家戲園門口長板凳上遇見背着雙肩包的胖哥，他沒有搶到《躺平2.0》的戲票，打算來門口碰碰運氣，此時距離晚間開演還有6個小時。「我本身是學計算機的，對於導演如何將人工智能與戲劇結合起來非常感興趣。」來自上海的他表示，自己提前做了攻略，戲劇節裏有不少劇目會在開演前為現場排隊的觀眾再放幾張票。晚間，當記者再次與胖哥相遇時，他說自己幸運地蹲守到了入場機會，「從我的感覺來看，人工智能在整部話劇中的表現，並不是太穩定。有時候可能無法進行有效的互動。」觀眾的體驗與王翀在創作端的觀察，有一定的重合度。
不過，在譜曲作詞、海報設計方面，人工智能的表現令王翀十分驚喜。「《躺平2.0》的主題曲——《躺星之歌》就是完全由人工智能創作的，其中ChatGPT與Suno AI共同承擔了作詞的部分，Suno AI還另外擔任了譜曲的角色，最終呈現的主題曲朗朗上口，也表達了我們的理念。綜合來看，人工智能在整部劇裏的貢獻大約佔到了30%。」
