普通讀者/獵人的三種衝突\米 哈
故事之所以有追看性，往往來自於張力，而抽象的張力，源自於具體的衝突。
故事的衝突大致有三類，第一類是主角與大自然的衝突，例如當主角被大白鯊追着咬的時候，張力便來了；第二類是主角與社會的衝突，這樣的衝突有輕有重，輕者如主角如何衝破偏見而力爭上游，重者可以像《22世紀殺人網絡》的劇情一般撕破了社會的幻象；第三類衝突，則來自主角面對自我，叩問：我是誰？我應該怎樣做？怎樣的我，才是我想要實現的自己呢？
三種衝突，掌握好其中之一，足以構成一個看得下去的故事。而不錯的故事，通常出現「一加三」或「二加三」的組合，讓主角從外在衝突轉化到內在提升。而當一位作者能夠在短小的篇幅中寫下主角的三種衝突，那就能創作出令人難以忘懷的故事，例如宮澤賢治的《滑床山的熊》。
話說，滑床山是座大山，山中有熊，住了一名獨眼獵人，名叫小十郎。小十郎面對的第一種衝突，顯然是與熊的衝突，「有些性情兇暴的熊，就會直立起來咆哮大吼」，「但小十郎總會十分冷靜靠着樹幹，站穩雙腳，對準熊胸口的月形白毛，砰的一擊而中。熊發出傳遍森林的悽慘哀號，噗通倒地。」
當我們以為小十郎就是如此威風凜凜，他便要面對第二種衝突，即獵人被城中的商人老爺欺詐。老爺要以低得離譜的價錢買下獵人的熊毛皮，令人讀來氣憤不已。宮澤賢治寫道：「在日本有種划拳遊戲叫狐拳，規定狐狸輸給獵人，獵人輸給老爺。在這兒，熊被小十郎擺布，而小十郎卻被老爺擺布。」這正是人與社會的張力。
然而，故事的高潮始終來自第三種衝突，即人與自我。有天，小十郎正要捕獲一隻熊，熊對他說：「我本是生無可戀的傢伙，但是還剩下一點事沒有完成，所以請你再等我兩年。兩年後我會死在你家前面，毛皮、胃都可以給你。」面對自我的惻隱之心，小十郎如何抉擇呢？有待讀者諸君自行發掘。
