後生可畏/樂見不同形式改編演繹
金宇澄毫不掩飾地表示，自己對於王家衛執導的《繁花》挺滿意。「2014年我們就簽了約，他（王家衛）前期做了大量的準備，我和導演，我們不知道聊了多少。」
電視劇《繁花》的年代和小說中的年代不同，電視劇集中在1992、1993年，在金宇澄看來，他的《繁花》是一個文學的母本，可以提供給影視等各種不同藝術形式進行演繹。「我就是（提供）一個文學背景，然後樂觀其成。」
金宇澄提到，無論影視劇還是話劇，從事改編的從業人員很多都是80、90後的「小朋友」，「包括話劇版《繁花》的編劇溫方伊，都是90後。我覺得我這種老頭子的東西，年輕人能夠參與其中，我是只有感恩。」
很多人認為王家衛版的《繁花》幾乎很少看出原著的影子，對此金宇澄並不在意。「你不要說王家衛導演，就是一個北京電影學院剛剛畢業的小導演，也會要求按照自己的方式來做電影，而非以還原你這個小說為己任。」「他們肯定要在文本的基礎上來做自己的事情，每個人都是要借題發揮，做我自己，借你的瓶子裝我的酒。」
金宇澄透露，當初王家衛在和他溝通的過程中，表達了自己很多的設想，「比如說有一次他跟我講，說他準備完全是以飯局作為整個影片的結構。每一個故事都是從飯局開始、飯局結束。」「他還喜歡一些更曖昧的東西，比如有小毛和一個洗衣女的一夜情，背後流露出社會底層的淒涼，像這麼一個橋段，王家衛是最喜歡的，跟我說過好多次。」王家衛將書中阿寶在香港的哥哥在80年代和嫂子到上海來看望父母的場景搬上熒屏，金宇澄認為王家衛把這一集做得特別好，「因為王家衛家裏就是這麼一個情況，他自己被爸爸媽媽帶到香港，然後他的哥哥姐姐留在了上海，一個家庭就被割斷成兩個，一個在上海，一個在香港。那麼肯定王家衛從小就跟他在上海的哥哥姐姐寫信，這個裏面和《繁花》的小說有很多巧合。」
