【光影宇宙】《新生》解鎖人生抉擇和不同慾望
由井柏然、周依然、王硯輝、黃覺、張藝凡等人主演的犯罪劇《新生》（見圖） ，由女記者何珊（周依然飾）作為引子展開了一場多時空交叉的敘事手法……何珊受邀參加費可（井柏然飾）的追思會，與同時受邀出現的5位陌生人展開回溯，逐步揭開關於費可真相的故事。
故事開場，年輕的女人接到一通電話，電話那頭是許久未見的舊情人邀她相見。而當女人匆匆趕到機場，卻只看到對方忽然倒下，然後被拉上救護車，被身份不明的人帶走，被注射不明液體，從此杳無音信……等到女人再次收到男人的消息，卻已是一封訃告……
此後，故事將最濃墨重彩的揭秘部分，放在了一座無法離開的荒野孤島上，「嫌疑人」們登島參與告別會並講述與死者的關係。每個人看起來都有綁架並殺害費可的動機，同時故事也圍繞「誰害了他」和「他是誰」兩個問題，開始層層推進。一群陌生人、孤島、告別會，《新生》的開場可謂要素齊全。這種帶有「劇本殺」感色彩的敘述方式，倒不是《新生》的首創。此前，在《消失的孩子》一劇中也有類似的設定，但《新生》的「劇本殺感」似乎更強。它在追兇的基礎上，還借鑒了孤島/暴風雪山莊的敘事模式。所謂孤島/暴風雪山莊模式，即眾人被短暫地困在一個與世隔絕的空間，以「限時找出兇手」為目標而展開的推理故事。說白了，就是人為製造一個「臨時密室」，盡可能避免高科技手段干擾偵探的推理過程，讓破案停留在純粹的智力遊戲上。
儘管《新生》並沒有完全遵從孤島/暴風雪山莊「被困者陸續死亡」的傳統套路，但故事前期劇情的絲滑流暢，確實也得益於這種「刻意」造就的單一場景之下，敘事更加聚焦的優勢。比如，黃覺飾演的程浩是在場唯一一個準備了帛金的。相較於其他幾人，他對費可的「恨意」較淺，這種用錢表達心意的方式，是一種符合個人職業身份的習慣，也多次在他和費可的相處中展現，同時也與開場時他「無業遊民」的自稱形成了微妙的反差。
所以，一個關乎人性的羅生門故事的劇集，不僅僅是為了追兇而存在。在推理懸疑的外殼之下，該劇導演申奧說︰「《新生》還是一個關於人生抉擇、生活境遇和人性慾望的故事。不同的人物，既對應着不同的動機，也對應着不同的慾望。」所以在導演申奧看來，當下社會五花八門的慾望是一個危險信號，我們都要警惕和自省。此次井柏然也帶來了驚喜，他塑造了一個溫文爾雅、學識廣博、相貌帥氣、心思縝密的角色，展現了自己在演技上的張力，得到觀眾讚賞。◆文︰光影俠
