高世章×方俊杰 為本土音樂劇產業化投石問路
預備未來巡演 《大狀王》全球招募演員
由西九及香港話劇團聯合主辦及製作的原創粵語音樂劇《大狀王》自2022年首演以來口碑載道，除本地觀眾熱情撲飛外，更吸引不少內地及海外觀眾專程來港觀賞。《大狀王》早前宣布，將於2025年首次到內地上演，並於香港二度重演。為了籌備未來的演出，亦嘗試將劇目打造為植根本地的長演劇目，演出現正向全球公開招募演員，拓展卡司班底。昨日在戲曲中心的排練廳中，《大狀王》的導演方俊杰與作曲及音樂總監高世章接受了記者訪問，談及遴選演員的背後秘辛，以及如何借演出投石問路，推動音樂劇在本土的產業化。 ◆文：香港文匯報記者 尉瑋 ◆攝影：Thomson Ho 圖片由西九文化區管理局提供
西九表示，這次演員招募共收到接近500份報名，有來自香港、澳門、大灣區其他城市（例如廣州）、台灣、海外（例如倫敦）等地區的演員。遴選分兩個回合，評審小組面見大約300位遴選者，之後會從50-60人中挑選出合適的演員。內地的遴選者以來自廣州的最多，大概因為同樣都是廣東話城市；但也不乏來自北方城市、非粵語母語的遴選者報名，這也從側面體現了《大狀王》的影響力。導演方俊杰表示，遴選並未設定目標錄取多少位新演員，「但起碼要預備能處理超過30場場次輪換的人員。」
訪問時，第二輪遴選正在進行中。方俊杰分享，招募的首要門檻當然是唱歌，「不是音準節奏都能搞定的那種唱歌，而是可以通過唱歌來表達故事。」演員被要求選唱粵語音樂劇選段，入選第二輪後則要挑戰《大狀王》選段，並加入形體測試。
「有趣的是，香港演員會挑選我們比較熟悉的粵語音樂劇作品，內地的演員挑選的則大多是很久以前的粵語音樂劇，比如《雪狼湖》。」高世章說，「他們認知的香港音樂劇停留在很久以前，這讓我反省，為什麼中間會有這樣一個距離？」
長演劇需不同卡司更替
高世章分享，《大狀王》的音樂對演繹者來說有不少挑戰。首先劇中音樂融合不少中式演繹方式，「例如南音，如果平時沒有聽過的話，你的耳朵要非常好，才能聽着demo，然後嘗試去扭一些音來表現。如果平時一直是唱流行曲的話，突然要去展現這個會比較困難。」除此之外，和音亦是高難度，音與音之間的點難以捕捉；再來很多唱段的音域亦非常廣，「我自己也在檢討，寫一隻這樣的歌多少人可以唱到呢？」他笑，「但都是寫了先，希望刺激多些人去挑戰，唱到為止。」他透露，創作時亦預備了「容易版」和「艱辛版」兩個版本，若演員某晚狀態不好，無法應付「艱辛版」，則可以降低難度。種種調節，最終的目標，都是盡可能發揮演員的能力。
為《大狀王》全球招募演員，對高世章來說，除了尋找合適的演員與預備的卡司，亦是嘗試去邁出一步，看看音樂劇作為一個產業在香港是否真的可行。他分享，音樂劇的創作者與演員的關係密切，有時會根據演員的能力來剪裁音樂。《大狀王》亦是如此，他在創作時做了很多新嘗試，有時希望促使演員嘗試挑戰；有時則會根據他們的強項來發揮。而如果一個音樂劇要成為長演劇目，那在音樂上必然要有空間可以供不同的演員來發揮。「長遠來看，新演員除了要融入原有的角色外，也會為作品帶來自己的東西。這是不論在哪裏，倫敦或紐約，長演音樂劇發展的特色。不是每個都有個框框，而是要有位給他們發揮，這也是為什麼觀眾不需要只看一個卡司，而是可以欣賞不同演員的不同演繹。這才是演出長壽和健康的發展模式。」
遴選中，高世章考量演員是否能透過歌曲的處理來展現人物角色的進程。「有時其實唱一半就知道了，或者一聽就知道中了，那就好了。」方俊杰笑說，演員被突然喊停，會覺得非常驚慌，殊不知唱不完就走不一定是差，說不定一開口就已經嶄露頭角了呢。
