《海會圖》的多重研究角度

◆香港浸會大學中國語言文學系系主任盧鳴東教授
◆香港浸會大學中國語言文學系系主任盧鳴東教授

◆清刻《海會圖》
◆清刻《海會圖》

  本次展出的清刻《海會圖》拓本描繪了群星會集、眾神相聚的場景。該圖也稱「全佛圖」「佛說法變相圖」,是清代雍正年間雕刻的龍藏木經中唯一一塊「全佛板」印刷圖(俗稱海會圖)。畫面以佛祖釋迦摩尼為中軸,四海群神向中心會聚。佛祖寶坐兩旁,繪有兩組神像,神像們服飾各異,有佛教的裝束,也有道教的裝束。

  《海會圖》上部,晴空萬里,時有彩雲飄過,四方神佛、二十八宿星官和日、月、歲、鎮、水、火等都紛紛匯攏而來,下部兩角繪有四大天王。此圖整體人物組合較輕鬆自如,五彩祥雲翻騰於神佛身邊,人物的排列既威嚴又舒展,既肅穆又寬鬆,是龍藏木經中的珍品,彌足珍貴。

  香港浸會大學中國語言文學系系主任盧鳴東教授以該圖為例,闡述雲居寺石經的研究意義。首先,該木經為佛學研究提供資料,釋迦牟尼成佛後,曾三次集結講法,《海會圖》所繪為第一次在印度的靈山為眾弟子講經說法時的宏大場面。其次,是文學研究,圖中天空上漂浮的祥雲,呼應了中國古代小說中對祥瑞之兆的描寫,如《西遊記》中便寫過五色祥雲。最後,該經也為印度佛學漢化研究提供佐證,圍在釋迦摩尼身旁的四大天王(又稱「四大金剛」),在佛教中只護法護天,但被民間視為掌握「風調雨順」的守護神,如《封神演義》中的四大金剛。