楚青銅器為何華麗過中原？
同樣是青銅器，為何楚地要遠比中原地區的精美繁複呢？蘇榮譽認為，除了與周王室衰敗後，楚國國力增強，逐漸熟練了青銅器鑄造工藝有關外，還與新興的諸侯國在製造工藝上繼承周制之外，急切需要一些更為奢華的，甚至說匪夷所思的青銅器有關。
蘇榮譽表示，古文獻裏邊關於楚國的青銅器，特別是一些早期青銅器已經明確了他們是楚器，但是春秋中期之前的這些楚器和中原王室的器物沒什麼區別。「按照我個人的理解，這些器物基本上都是王室作坊製作的，這是中央和地方建立紐帶關係的一個很重要的渠道。這是為什麼商周王室要牢牢地控制青銅器生產的一個重要的原因。」但淅川下寺墓出土的青銅器，第一次清晰地告訴我們，春秋晚期楚的確有自己的文化面貌，有自己的藝術風格，當然這些面貌和風格都是跟特殊的工藝相關聯的。
例如曾侯乙尊盤和雲紋銅禁，以及王子午鼎蟠龍冠飾，還有一號墓中的一個青銅盞，它的足和它的紐飾都是用失蠟法鑄造的，儘管紋飾、透孔的形式有一定的不同，但是基本的結構和風格是一致的，由此可以推斷，在春秋晚期楚人使用失蠟法鑄造青銅器不是孤立現象。
青銅禁非隨葬主流
楚國的青銅器初期與中原青銅器有很高的相似性，工藝上也高度一致。武王伐紂之時楚國並不強大。後來成為荊楚，國力強大，青銅器作為當時主要的鑄造工藝，使用得多了，技術就好了。這是楚藝術繁榮、經濟高度發展的體現。
「但是值得注意的是，春秋時期楚人使用失蠟法鑄造青銅器，並不是要做大路貨，而是要做不一樣的東西，做一些孤品。」這涉及到楚文化探源問題，也涉及到商周時代諸侯文化地方文化的興起問題，「淅川下寺墓出土的文物大多是禮器，多是容器，這些禮器沒有一件是以失蠟法獨立鑄造的，而那恰巧是失蠟法的優勢。」蘇榮譽表示，能以傳統的塊範法鑄造的器物和部件，無論需要分解為多少個部件，需要多少次的鑄接和焊接，依然採用塊範法，清楚地體現了中國早期青銅技術的本末關係。
中國青銅器鑄造技術的改變是從周「禮崩樂壞」開始的。蘇榮譽解釋說，周王室受到極大的擠壓，逃到洛陽一個小縣城，但是王室的鑄造作坊工廠不可能帶去。這時候諸侯興起，社會劇烈變動，恰逢失蠟法被採用到中原地區。新興的貴族急切需要一些更為奢華的甚至匪夷所思的青銅器。「比如說禁，我認為就是用來隨葬的。它的作用就是一個案子，把東西存放在上面。青銅禁類目前很少，稀有是因為它本就不是主流，可能是偶爾的一種創新，是工匠靈機一動的產物，並不是像鼎、壺、釉這種必須要置辦的東西。」因此蘇榮譽推斷，當時的諸侯國或許在與王室保持一致的同時，又想別出心裁體現自己的不同。
