竹門日語/羅生門\簡嘉明
最近有關港劇的熱門話題，大都關於《婚後事》。故事圍繞一個簡單的三人家庭而展開，夫婦二人由於有第三者介入，決定離婚，還要對簿公堂，爭奪女兒的撫養權。
這類有關現代情愛與私慾的題材其實並不新鮮，能引起廣泛關注討論，主要因為編劇巧妙的敘事手法。劇本將一個家庭破裂的故事，透過不同持份者的角度陳述描繪，只有觀眾站在全知的角度，可以分別看到婚姻關係中，夫、妻、女兒、第三者、好友等，原來面對同一事情、同一情境、同一危機，竟有截然不同的看法和反應。多方視覺交織而成的劇集，讓不同類型的觀眾，只要曾經歷愛情困擾，或多或少都能從角色身上找到自己的影子，繼而產生共鳴。然而，即使觀眾能夠身處局外的高點看每個角色的難處與抉擇，但對事情的真相和後續，依然如霧裏看花，誰是誰非、誰對誰錯、誰得誰失，難以一概而論。
這讓我想到日本作家芥川龍之介的懸疑小說《竹林中》：一個帶着妻子趕路的武士，途中遇到大盜，作案者最後被捕。作者將故事分七個視角描述，讀者可以看到在公堂審訊時，大盜、四名證人、逃脫的妻子及借巫師之口申冤的武士，明明在說同一慘案，但對事件的描述卻出現了七個版本。由於每個版本都能自圓其說，卻又有互相矛盾之處，加上作者選擇將真相留白，因此引起讀者激烈的論爭。
一九二二年發表的小說，寫作手法前衛破格，成了芥川龍之芥的代表作。其後導演黑澤明將小說改編為曾奪多個國際獎項的電影《羅生門》，具體呈現「人言不可盡信」的主旨，更影響到日後人們將各說各話、真相難辨的事情形容為「羅生門事件」。世情從來複雜、人心自古難測，即使陳述事實，也難免摻雜主觀判斷和個人情緒，尤其家庭問題，往往就如《婚後事》一樣，都是「羅生門事件」。
