【文匯訪談】《何以中國》創新講古 尋脈中華
8集紀錄片考古與科技結晶 總導演干超揭3年製作秘辛
耗時3年拍攝，走遍全國230個考古點和博物館，累計行程超4萬公里……8集紀錄片《何以中國》立足考古實證，用影視語言解碼中國萬年文化史，用沉浸式復原帶領觀眾走進歷史長河，一窺文物背後的社會演進歷程，探源中華文明。這部集專業學者智慧與上千名工作人員努力的探索之作，憑借過硬的實力「圈粉無數」，實現了流量口碑雙豐收。在接受香港文匯報專訪時，《何以中國》總導演干超直言這是一次最艱難的挑戰，「我們希望通過考古的視角和創新的表達，讓觀眾能更好地理解和感受我們的文明和我們的國家創生時期的燦爛。」在干超看來，科技手段的合理運用，也讓整個紀錄片的呈現更貼近史實。◆香港文匯報記者 倪夢璟 上海報道
1975年，湖北雲夢睡虎地出土的家書，記錄了秦士兵黑夫和驚對家人的牽掛，這是目前中國發現最早的私人書信，《何以中國》第一集《秦漢》的故事，也由此展開。此後，從《搖籃》、《星斗》、《古國》、《擇中》，再到《殷商》、《家國》、《天下》，從舊石器和新石器時代的交替時期開始，影片覆蓋了近一萬年的歷史，從考古的角度，對歷史進行了延伸解讀。
這部由國家文物局和上海市委宣傳部指導、上海市文物局支持、上海廣播電視台打造的系列題材紀錄片，立足「中華文明探源工程」和「考古中國」的重大研究成果、最新發現，講述多元一體中華民族的形成和中華文明創生的故事，以影像溯源歷史、尋脈中華。
影片中，有一半的歷史是在夏商周三代之前的史前時期，沒有任何文字記載。「通過考古學的視角，我們可以追溯到更早的時期，見證中華大地的先民走向農業定居，組成家庭和社會，建立早期信仰與文化審美，開始五湖四海間的交流，形成區域古國和早期文明，開啟夏商周的王朝時代，直至秦漢建立統一多民族國家的偉大歷程。」干超表示，中華文明發源、發展、壯大的主脈，正是《何以中國》所要揭示的核心內容。
納人類學研究 讓文物說故事
想要將這些沒有史料記載的遠古故事完整呈現並非易事，為此，影片運用大量的考古報告和研究成果，導演的角色也從「創作者」轉變為觀察者與解讀者，通過覆蓋全國的文物和遺址的紀實性實拍，以及大量歷史場景重建等方式，展現出一個個有血有肉的故事。
以第二集《搖籃》為例，影片中賈湖遺址先民通過一件骨笛樂器，傳達對自然天地的感知，承載着族群內的文化傳承。為求真實性，片段中出現的七孔骨笛根據河南博物院的藏品進行復原，並邀請骨笛藝術家創作，小演員為了一分鐘片段，學習了三個月骨笛。
干超告訴香港文匯報記者，「這支骨笛上面有裂痕，顯示它斷過，又被主人細心地縫綴起來，從這一個細節，可以發現這件文物背後蘊含的人文溫度。考古學呈現出的是物質文化，我們結合人類學等多學科研究，進行一定的合理的推測和想像。通過文物，追尋背後的人與社會的面貌。」
這樣的表達手法貫穿整輯紀錄片。在干超看來，這些細節與考古發現，展現出新石器時代的遠古社會並非如今人想像的那樣茹毛飲血、野蠻落後，相反，先民通過定居和農耕，聚族而居，其遺物體現出豐富的文化內涵和審美觀念。「這些發現讓我們重新審視遠古社會的文明程度和發展水平。」
實地調研實拍 3D建模+特效
為了更好地呈現效果，攝製組運用了不少科技手段。例如講到良渚文化時，由於無法建造一個完整的莫角山宮殿和廣場場景，攝製組通過部分實景搭設結合三維建模來進行場景還原。「當時美術組製作了一堵大約7米寬的宮殿牆體，並架設了柱體、門廊、房頂及台階，兩側配備綠布，後期製作時以實拍為基點，將整個宮殿和廣場完整地創造出來，並完美配合演員走位和光線，使觀眾感受到大祭祀中良渚古城的莊嚴和宏大。」
此外，為描繪周邊的自然和山體布局，攝製組花了近一年時間進行實地調研、測繪和數據收集，最終呈現一個令人驚嘆的良渚城。
為充分展示複雜的青銅器紋飾，攝製組還引入三維掃描和CG製作，以科技手法將再現的文物放置入實拍環境，展現出真實、精彩、完美的效果。
第二季籌劃中 聚焦精神根脈
《何以中國》收穫了觀眾們的熱烈反響和期待。干超透露，計劃第二季探索中國人的文化和精神根脈，目前已經開始組建專家團隊，並與相關領域的頂級專家深入交流和合作。「我們希望借助他們的專業知識和研究成果，為第二季的製作提供堅實的學術支撐。同時，繼續探索和創新製作方式，以更加生動、有趣的方式呈現歷史文化內容，讓觀眾在欣賞中感受到中國文化的博大精深。」
