【話你知】「填水腳」技法 綿竹年畫的神來之筆
在綿竹年畫博物館裏，珍藏着一幅《副揚鞭》，獨具風格、耐人尋味。這幅作品與《雙揚鞭》一樣，都是彩繪門神，但風格迥異。《雙揚鞭》採用了綿竹年畫的傳統技法「明展明掛」，類似國畫中的工筆；《副揚鞭》則採用了「填水腳」的創作技法，類似國畫中的寫意。當年，馮驥才在綿竹考察時，看到《副揚鞭》這對門神時，為之傾倒，讚其為「民間的八大山人」。
「填水腳」技法的由來頗具戲劇性，留下了那個時代生活印跡。據《綿竹縣志》記載：清代中後期，綿竹有大小規模不等的作坊300多家，年畫藝人逾千人，加上幫工，從事年畫生產者達萬人。每年的年畫作品達1,200多萬份，遠銷至西南、西北及東南亞地區。
每到年末，忙完一年的活計之後，一些技藝高超的藝人收拾畫案上的殘紙餘色，寥寥幾筆畫幾對門神出售，換得幾文小錢回家過年。在創作時，沒有框框套套的束縛，全憑功力隨意發揮，一氣呵成。當時，富人對這樣的門神嗤之以鼻，只有窮人才買，甚至很多畫師也不承認自己會畫「填水腳」。誰料，隨意揮灑的幾筆類似於國畫大寫意，簡練粗獷、潑辣豪放、生動傳神，反而成了綿竹年畫中的上乘之作，顯得更加彌足珍貴。
