樸散為器/細節的真實感\馮愛枝
著名劇作家契訶夫曾說，如果一個劇本在第一幕的布景裏，牆上掛着一柄腰刀，到最後一幕就得讓刀子出鞘，要不然，那是柄多餘的刀子，一開始就不應該掛上去。
近日電視劇《繁花》熱映，據原著作者金宇澄透露，他第一次與導演王家衛見面時，王家衛問他看《花樣年華》第一眼看到的東西是什麼？金宇澄回答想不起來。王家衛說，是開場廚房的那個電飯煲。
在電影《花樣年華》開場搬家的一幕中，一個舊式電飯煲在廚房不起眼的角落一閃而過。這部電影的背景是上世紀六十年代的香港，那時正因為電飯煲的出現，家庭主婦開始不用守着飯鍋煮飯，可以更自由地安排自己的時間。這個細節對影片的發展至關重要，據說劇組千辛萬苦才找到港人五十多年前使用過的一隻電飯煲，另外還同時搜集了老式台燈、唱片機、窗紗和小巷孤燈等，最大程度還原那個年代。
王家衛是有名的慢工出細活的導演，《一代宗師》正式開拍前籌備了十三年之久，電視劇《繁花》也是拍攝了三年。為更準確地呈現上世紀九十年代上海的時髦氣韻，開機前曾專門於報章刊登「尋物啟事」，徵集與當時上海有關的老物件。
劇組人員帶頭進行了捐獻。王家衛獻出了收藏的老字號「天女」紹興黃酒，上海花園飯店開業那年，剛剛完成第二部電影《阿飛正傳》的王家衛回上海探親，入住花園飯店買了三瓶，一直未捨得喝。作為《繁花》原著作者，金宇澄獻出了自己結婚時新娘穿的紅色開襟連衣裙。演員胡歌獻出的則是母親的飛人牌縫紉機，自行車、縫紉機、手錶是當時的「結婚三大件」，再加收音機就是升級版的「三轉一響」。
有細節才有真實感，這些老物件亮相會將年代的真實感拉滿。不過，一個電飯煲是線索，一堆電飯煲就會成為展示老物品的「儲物間」。正如《花樣年華》只設計了開場廚房電飯煲這一個隱秘的細節，在電視劇《繁花》中，劇組費盡心力搜集的老物件也只有少數出場。畢竟，細節可以不起眼，但一定要與主題緊扣。
