傳承技藝\「爸爸做的琴可厲害了 最後一排也能聽到」
在蔡芳詠和彭士泳的提議下，2020年底，蔡芳詠父母把古箏廠從福建搬遷至畢節，由彭士泳負責運營。「作為樂器，古箏不是用來看的，而是用來聽的，聲音的品質決定了古箏的品質，即使外觀再華麗、用料再昂貴，音質不好也是徒勞。」蔡芳詠父親說。
蔡芳詠第一次參加比賽時很緊張，他安慰女兒「爸爸做的琴可厲害了，不用音響擴音，賽場的最後一排的觀眾也能聽到！」不負所望，蔡芳詠在比賽中拿到第一名。用着爸爸的琴，她演奏的樂曲清澈明亮、共鳴悅耳、穿透力強，「技」與「器」相得益彰，贏得滿堂彩。
不同於普通的木質工藝品，古箏的製作對於製作的技藝要求十分考究，需要製作者悉心打磨、精益求精，哪怕尺寸、外觀完全一樣的兩台琴，工藝細節不同，呈現出的音色品質也會有天壤之別。因此，培養出一位熟練的古箏工匠，不僅材料損耗的成本高、周期長，更需要工匠耐得住性子，嚴格按照工藝保持「匠心」。
雖然開出了整個工業園區最高的工資，但蔡家的古箏廠仍面臨招工難、留不住人的問題，原材料與市場「兩頭在外」，古箏作為精細工藝品在物流環節也需格外小心。
作為貴州唯一一家古箏生產廠，畢節當地也給了他們3年的場地租金減免優惠，使蔡爸爸可以專心研究古箏的設計和工藝革新，指導工人製作好每個環節，將他的匠法技藝傳承下去。
「古箏製作本來就是一種非物質文化遺產的傳承。在畢節，我們了解到貴州有很多『非遺』技藝，我們希望能把更多的『非遺』文化結合到一起。」彭士泳說，使用大漆工藝對古箏進行加工，使琴的密閉性更好，整體音色更有厚重感。大漆本就是一種很美的工藝，做在琴上更具有收藏價值。福州漆器、大方漆器、掐絲琺瑯……越來越多「非遺」工藝在古箏的製作上得以應用，可以讓藝術更好地融入生活，迸發出新的生命力。
