戲曲視窗：梅蘭芳的時裝新戲（上）
拙作《移步不換形》（上）曾提及「根據學者後來的分析，梅蘭芳上述的觀點在辛亥革命時已形成。他那時候銳意革新，趕排了5齣時裝新戲，後來卻自行拋棄了。」翻查資料，梅蘭芳的5齣時裝新戲是在1914年至1918年間排演，已經是1911年辛亥革命之後的事。已故作家曹聚仁撰寫的《梅蘭芳在上海》一文說1913年秋天，梅蘭芳第一次到上海演出。梅氏在上海，看了別人的演出，覺得當時上海舞台上一切都在進步，已經開始衝着新的方向邁步向前走了。有的戲館，是靠燈彩砌末來號召的，也都日新月異排演新戲。有些戲館用諷世警俗的新戲來表演時事，開化民智。曹氏補充梅蘭芳所看的演出是夏氏兄弟在新舞台的舊戲新演，還有春柳社的新劇。
上海新舞台建成於1908年，這是中國第一個新式舞台。同年10月，夏月珊、夏月潤兄弟等率「老丹桂」全部班底遷往此地演出，開展戲曲改良運動。他們以演改良京戲為主，在內容上緊跟時代潮流，形式上不僅創造了時裝新戲的樣式，還借鑒新劇，以京劇演洋裝戲。他們不僅自己創作，而且改編大量的新劇劇碼，從而把文人編劇推進到了舞台實踐這一步，並進而對傳統京劇表演程式、音樂唱腔乃至化妝舞美都作出了一定的革新。
春柳社是1906年冬在日本東京成立的綜合性藝術團體，包括戲劇、詩歌、美術、音樂等部門，而以戲劇活動為主。李叔同、歐陽予倩都是主要成員。他們受日本「新劇派」和內地民主思潮的影響，演出歐洲式的話劇。1907年，把林紓翻譯小說《黑奴籲天錄》編成七幕話劇，在留日學生中演出時轟動。辛亥革命後，他們在上海組織新劇同志會，演出《家庭恩怨記》、《不如歸》、《猛回頭》、《社會鍾》、《熱血》、《鴛鴦劍》等，深受觀眾歡迎。
曹聚仁認為「那50天的上海生活，對他（梅蘭芳）後來在舞台的演出起了極大的作用。」但梅蘭芳排演新劇，卻是1914年的秋冬之交那年，從上海回到北京的事。 ◆文︰葉世雄
