旋轉舞台/質的飛躍\徐成
音樂的力量需要通過契合的詞作來承載，如果詞曲不合就等於事倍功半，音樂劇《大狀王》的作詞岑偉宗為此劇創作了十分精彩的詞作，人物、情節和情感三方面把控得十分突出，既有下里巴人般的插科打諢又不乏陽春白雪般優美的劇詩，口語和書面語切換自如，為每一個人物和每一個場景都配上了恰如其分的話語，讓高世章的音樂錦上添花，也讓人物全部活了起來。
需要提一句，《大狀王》的十二人樂隊對音樂劇而言屬於較為豪華的配置，而指揮盧宜均的演繹將高世章的音樂從紙面送到觀眾耳邊，一個好的指揮無疑是一場好的音樂劇演出的核心因素之一。
當然劇作、音樂和詞作都是作品的靜態形式，最後呈現仍需要合適的導演、編舞和演員，將劇本和音樂以最佳方式呈現給觀眾。方俊杰導演的戲我看過不少，其中不乏優秀者，例如《結婚》、《曖昧》以及風車草劇團的《Q畸大道》（即粵語版的Avenue Q）都非常出色。《大狀王》的情節本身非常戲說，將歷史中存在的方唐鏡和虛構的宋世傑巧妙結合，如何在戲謔的戲說中注入真實的人類情感是人物活起來的關鍵。方俊杰的調度令每一幕劇情都充滿戲劇張力又不至於審美疲勞，節奏把握到位，人物互動的細節把握亦彰顯出導演的功力。
林俊浩的編舞則是用身體的語言去協助導演和演員完成這一部劇作，尤其是人物眾多的審案戲中，人物以舞蹈動作來展現群像，既有助於戲劇節奏的把握，又具有視覺上的美感，這是《大狀王》作為原創音樂劇的一個重大突破。之前港話的原創音樂劇在編舞上可謂乏善可陳，《大狀王》取得了質的飛躍。
劉守正、鄭君熾和丁彤欣三位主演非常出彩，一眾配角也絕對在線。劉守正的戲我看過不少，他最擅長將現實中常見的小人物扮演得維妙維肖，各類角色的特點把握得很好，而亦正亦邪的方唐鏡正對他的戲路。這是一個具有重大轉變的角色，開頭的飛揚跋扈、為虎作倀，中段的自我反省、貪生怕死，尾段的良心發現、勇敢擔當是人物在整部劇中經歷的三種心理狀態。如何讓人物心理在合理可信的情況下轉變，而又保持角色的一致性，其實是一個難題。劉守正的演繹張弛有度，雖有喜劇的誇張，但卻回歸到真情實感中，令人動容。
鄭君熾是音樂劇科班出身，阿細這個角色的表演成分其實不難，因為鬼魂的性格較為一致，唱功是關鍵所在，科班出身的他自然手到擒來，全場最佳聲樂表現自然屬鄭君熾無疑。丁彤欣的楊秀秀具有一種普通卻又特別的鄰家女孩氣質，與人物出身於卑微卻善良且勇敢的設定非常符合。她的演繹自然而不做作，尤其獨角戲如《懸崖》時更能體現她對人物的深刻認知。
看完《大狀王》已有多日，但仍有許多回味處。與圈中同好聊到此劇，看過的都不約而同認為這可謂華語原創音樂劇的一道光，刺破了重重迷霧，讓人看到久違的希望。
但我隱隱又有一絲擔憂，究竟這道光是華語原創音樂劇啟航的信號燈，抑或只是黑暗中隨機射入的虛假希望之光而已？這道光究竟會帶華語原創音樂劇去到何處？我們沒有人可以預知這些問題的答案，只不過既然有這麼一道光，就朝着它奔去，並且奮力擁抱它。
（《一道光的力量》之下篇，標題為編者加）
