《夢中的那片海》 踏浪時代大潮
《夢中的那片海》是內地最新的年代大劇，由付寧執導。這部電視劇主要描寫內地改革開放進程中，北京青年肖春生、佟曉梅、葉國華等在時代洪流下的人生軌跡和命運；一群激情昂揚的年輕人，近半個世紀迎着時代浪潮勇敢追夢、勵志成長，譜寫那個時代的故事。\葛若凡
該劇在中央電視台8套六月一日首播，收視率目前穩定在1.3至2.0之間，是今年收視率比較理想的年代劇。
從情節上來說，《夢中的那片海》使用的還是多主線的情節設置模式，每條主線大多以人物為索引，隨時間推進，每條主線基本上有獨立的視角，貫穿內地改革開放初期時代洪流下從軍營到社會的方方面面，有人入伍從軍，有人下海經商。在各行各業，社會的方方面面，我們都看到了一些身影，可說是半個世紀以來實現夢想的那代人的縮影。
節奏明快 情節巧妙
近年，多主線多視角的國產電視劇呈現井噴趨勢，可是多主線多視角並不好駕馭，以故事發展順序的一條折線就是情節線，在不同的主線上穿梭，主線之間也會有重合和交替。這對導演、編劇和演員來說，都是很大的挑戰。《夢中的那片海》圍繞着北京什剎海展開，是非常有趣地圍繞着一個地點展開的多主線結構。各條主線雖然錯綜複雜，整體來說，節奏還是比較穩定的，相較於同類型的國產劇，其節奏顯得明快且穩定。但是由於出場人物過多，其劇情結構也以各類主角人物的視角展開，細節處還是有相當的紊亂和難以自洽的地方。再者，部分劇情有斷層，當中的轉折和反轉顯得有些不合邏輯。
在人物設計上有特點，而且有為不同的演員而考慮到一些細節，基本上做到了根據所選演員量身定製，或者說，是根據劇本去甄選演員。在前五集，基本上所有的角色都已經出場，且能用鏡頭語言和畫面敘事去介紹人物，值得稱讚。例如在第一集剛開場的時候，肖戰飾演的男主肖春生騎自行車到一個被封存的圖書館，翻牆而入「偷」書看，整個鏡頭是一個跟隨鏡頭，全過程是畫面敘事和鏡頭語言。觀眾可以從他的衣着和自行車看得出其家庭環境，從他特技一般的飛停自行車，之後爬樹翻牆從窗而入，到進入圖書館以後看到有其他腳印這一連串的鏡頭語言和演員調度，其實已經勾勒出肖春生這個角色的基本人設。而且肖春生也是通過圖書館中另外一個女生的足跡、弗洛倫斯·南丁格爾的《護理札記》等書籍、書籤等，勾勒出女主佟曉梅護理專業的一些基本人設。當中沒有冗長的旁白，也沒有為了引出人設而進行的尷尬對話，安排得巧妙自然。
再者，角色有發展有成長有蛻變，人物的性格有起伏，這也是同類型內地年代劇中少見的。但人物設定的背景比較離地，觀眾較難代入。
3D打印還原老北京
從拍攝角度來說，色彩和光線的處理柔和自然，甚至在搭景拍攝的場景中，有了擬自然光的處理，還原真實的年代質感。在光線和色調上，攝影指導高琦表示，劇中涵蓋三十年之久的時間跨度和不同地點的空間跨度，拍攝方式上會進行精細的調整，以求讓觀眾從視覺上真切地感受時代的變更和發展。
《夢中的那片海》還有不少值得考究的劇情細節。肖春生、葉國華等爭相入伍，這與一九七七年內地城鎮青年爭相甄選入伍的時代背景相脗合。陳宏軍則選擇參加高考，趕考時他身穿棉服而不是夏裝，也對應了一九七七年內地高考在冬天舉行這一特殊現象。據說在裝造和道具上，甚至採用了3D打印等技術還原。劇組通過實景、搭景和虛擬、現實相結合的方式，最大程度重現了上世紀七十年代開始不同時期的北京城。這些細節的還原，也充分增大了整體氛圍的營造，增大了觀眾的代入感和沉浸體驗。
演員的調度尚可，各類角色和演員做到了有機結合。演員的動作、神態、調度基本良好。整部電視劇營造出以北京什剎海作為一個敘事中心、具有極強元素象徵性的劇情和視聽空間，展現出不同時代下，首都北京特有的文化內涵和美學風格。付寧導演創作的電視劇以北京戲、胡同戲為主，他的作品充滿豐厚的生活底蘊和濃郁的時代氣息，兼具現實主義風格和浪漫主義情懷。令人扼腕的是，付寧已於二〇二三年一月二十三日不幸離世。
從整體來看，《夢中的那片海》是內地年代劇中較為創新、有特點的，敘述了改革開放前後時代飛速發展的故事。
