築夢山水園林 營造現代宋韻
中華版本，是古今中外載有中華文明印記的載體。中國國家版本館作為文化傳世工程，規劃建設中央總館（文瀚閣）和西安分館（文濟閣）、杭州分館（文潤閣）、廣州分館（文沁閣），四個館共同承擔中華文明種子基因庫和版本資源異地災備中心的重任。
近日大公報記者隨主創建築師王澍走進杭州國家版本館，作為中國首個普利茲克建築獎獲得者，王澍提出了理念：「現代宋韻││參照宋代山水畫理，以現代理念和建造手法，將杭州館營造出有山有水的意境。」\大公報記者 茅建興（文、圖）
造園，王澍從每一座建築開始時，心中都有一幅山水畫，每一個建築都有一個園林在裏面，「每一次當我做一個建築項目壓力很大時，我會睡不着，半夢半醒間，畫面越來越豐富，所有的建築數據會開始慢慢呈現，醒來時，我會將之前的方案推翻，將夢裏的建築細節一一畫下來。」
畫意化於建築
這或許就是文潤閣靈光閃現的情境，一座能讓人入畫的「現代宋韻」園林建築，無論圖樣還是實物，沒有任何參照，二○一九年王澍接到任務頗有壓力，他用了三個月，拿出了第一個概念方案，二十二個月後，今年六月文潤閣按期完工，七月下旬正式落成。
在王澍的「業餘建築工作室」裏，有幾幅山水畫，都是一比一足尺的高仿複製圖，他常常觀看臨摹，有五代董源的《夏景山口待渡圖》、北宋郭熙的《早春圖》、范寬的《溪山行旅圖》和南唐李唐的《萬壑松風圖》，杭州版本館傳承宋韻，那時從他心底噴薄而出就有范寬的《溪山行旅圖》。王澍讓這幅畫躍然而出，儼然一幅宋代山水立軸的立體建築，人在建築中如人在畫中，其格局、氣象，繞沿山道對山而望，園中之園文潤閣矗立其間。原本是礦坑的山體，顯出了茂密山間綠樹橫生，生氣勃勃《溪山行旅圖》的氣勢。這裏不再是一個十五米限高的建築物，而是溪山行旅山間的一座亭閣，這就是文潤閣的視野，比真實更加真實。
將畫意化於建築，在於王澍心中是中國傳統文人的建築學，「這裏有比造房子更重要的事情。我記得童雋先生的一句問話，自然在哪裏結束，建築在哪裏開始？」童雋對他深有影響的另一句話是，「今天的建築師不堪勝任園林這一詩意的建造，因為與情趣相比，建造技術要次要得多。」杭州國家版本館「南園北館、館園一體」。十三個單體建築排布隨山就勢，疏密有致。其中很重要的雙廊系統，以及主體建築與水榭的隔橋對望，是從山水畫抽象出來的結構。它們帶來了園子裏景觀的曲折變化，表達了山水畫「三遠」畫法之「深遠」。
充滿宋人意趣
文潤閣正如其名，充滿宋人的意趣，園在王澍心中，不只是文人園，更是今日心靈家園景象，步入杭州版本館，拾路而上，疏中有密，密中有疏，借景對景，應接不暇。「好的建築，首先就是一種觀照事物的情趣。小中見大，大中見小，尊重自然，與自然對話，充滿自然之道的人文情趣。」王澍道，「這些支撐的柱子有幾根是斜着的，因為我們要為這座山、這棵樹讓路，讓建築物充滿着自然的情趣。」施工工期緊，但王澍為了保住一棵樹、一片山，可以臨時架起一座鋼架，把山護住，再澆灌混凝土，建築間廊橋也用鋼索吊住，下面不設柱子，以盡顯山的形態。
在步入南書房的路上，有一曲徑赫然立着一個山包，山包上斜倚着三棵松樹，「當時我們為了不移動這三棵樹的位置，不僅道路改道，還專門建了一個交叉的景致，讓每個路人都能看到這三棵樹，更能為這三棵樹所吸引。從二層連廊望出，開了一個畫框，這裏見山還不是山，卻可躍然從畫框處遠望，這是曲折盡致，眼前有景。」
