文藝中年/《羅密歐與茱麗葉》\輕羽
人生的際遇，有時真不好說。香港著名劇場導演鄧樹榮，以其名號創立的工作室，於二○一九年起獲得香港藝術發展局選為本地「優秀藝團」之一，此後籌辦「香港國際莎劇節」，希望藉此讓香港與國際藝團互相交流。可是遇上新冠肺炎疫情，原定的「莎劇節」一再延期，直到今年仍然不可能順利邀請外國藝團親臨香港演出。鄧樹榮決不坐以待斃，以另一方式跳出框框，在暑假期間安排幾個本地劇團及舞蹈團演繹外國藝團的作品，既讓本地觀眾可以望梅止渴，同時亦讓本地藝術工作者身體力行感受莎劇的創作過程。所謂「有危便有機」，商業世界如是，藝術領域同樣如是。
形體劇《羅密歐與茱麗葉》原是西班牙巴塞羅那Projecte Ingenu的作品，現由香港年輕藝術工作者鄧灝威擔任執行導演，帶領一批本地演員擔綱演出。簡約舞台由兩個金屬架組成布景，既是長形餐桌，豎立亦成為虛擬城樓。金屬架的枱面以木條子鋪蓋，能夠演變成演員手上的道具，更能製造出重建與破壞的象徵效果。全劇開始之時，九位演員以木條子作為暖身遊戲。該劇場遊戲對於訓練演員十分普遍，一般都是以不同質感或重量的球體作為工具，讓演員可以鍛煉專注力和互相交流。以此形態作為整項交流計劃的楔子，確實甚有意思。
熱愛劇場的觀眾都會熟知《羅》的原著故事，大多現代劇場都嘗試以新穎手法展現故事主旨。香港導演和演員都能以身體力量呈現原本外國藝團的處理方式，並打破演員的性別，除了一雙男女主角之外，其餘演員都可以飾演有別本身性別的角色，這樣可令演出形式更加自由奔放，另方面亦能考驗演員的演出技巧。現在於我看來，演出的形式得以完整保留，不過香港演員的精神狀態仍可繼續提升，由此而散發原著最終的悲慟和警世力量。
