潘鈺演繹「隱喻的圖像」
圖：「私語」系列用布娃娃再創作
【本報記者張帆上海報道】由上海文化聯誼會、劉海粟美術館主辦的「隱喻的圖像─台灣畫家潘鈺作品展」正在劉海粟美術館舉行。這是兩岸直航正式開通後，首名來到上海辦展的台灣藝術家，展期至本月二十四日。
出道甚早的女藝術家潘鈺，一九八三年舉辦了第一次個人畫展，以描繪精緻寫實的玩偶群像系列風格聞名，奠定了早期在台灣藝壇的知名度。她自稱屬於感性的人，所以作品大多是自己心境的體現。此次畫展將展出潘鈺「私語」、「阻隔」、「來去」三個系列的部分作品共三十八幅。無論是生動的布娃娃，還是一個個的鎖環，或者是漂浮的螺絲釘，她都以不同的方法表達了繪畫的深層涵義，並從畫作之中表現了對自己內心世界的探索與解讀。
「私語」系列是潘鈺在上世紀八十年代初期開始嶄露頭角的作品。主題大抵是布娃娃與牽線布偶，她把搜集來的布娃娃進行再創作，使得原本孩子們抱在手裡把玩的娃娃變成和真人差不多大小。潘鈺說，她的藝術創作大多是自己心境的抒發。這系列一方面讓參觀者對這些布偶產生一種同情，而另一方面每一個觀眾都會發現布偶就是自己，也就是說，每名參觀者都能以一個旁觀者的身份去面對自己的處境。
「阻隔」系列是進入上世紀九十年代以後的作品，雖然仍以寫實手法描寫具體對象，但在構圖上却趨於簡化，近似幾何抽象，並且帶有沉重的金屬質感。「來去」系列作品是複合媒材的裝置藝術作品，充分表現出潘鈺的空間規劃才華，有些作品畫面上散布着螺絲釘，有些則是散布着螺絲帽，到處飛舞，這似乎也意味着螺絲釘或螺絲帽已經分別都擺脫了被迫固定的位置，可以任意飛翔，飛翔在沒有邊際的天空。
談到經濟不景氣對於藝術家的影響，潘鈺坦言，對她個人而言創作只求「留名」而從未想過「逐利」，所以經濟的好壞都不能影響她對藝術的執著。「我已經決定要創作到死。」她說，台灣的很多本土藝術家大體如是。所以，此番來到內地辦展，最重要的目的是讓內地觀衆看看台灣的藝術。
