朝鮮藝術品流露純真與質樸
圖：《打獵》，紙本水墨，韓英哲
正值慶祝朝鮮勞動黨建黨六十三周年，由朝鮮駐華大使館和朝鮮對外展覽總局籌辦的「朝鮮文化藝術大展」正在上海聚榮軒五六藝術館舉行，吸引了大批觀衆前往觀看。該展覽呈現近百件朝鮮當代藝術，包含朝鮮油畫、國畫、瓷器、繡品、攝影、出版物等，系統地展示朝鮮的藝術現狀。展覽中的油畫匯聚了朝鮮最著名的藝術家崔道廖、金正泰、金明浩等人的作品，他們都是朝鮮人民藝術家和功勳藝術家，代表了朝鮮繪畫的最高水平。而展出的國畫、瓷器、繡品也表現出深受中國影響、卻截然不同的風格。
歷史主題畫居主流
繪畫是展品的重頭，共有三十多名朝鮮畫家的五十二幅油畫、水墨畫作品。朝鮮與中國一樣，油畫創作在上世紀五十年代深受俄羅斯油畫傳統的影響，色彩明快、響亮，造型扎實、嚴謹，現實主義色彩濃厚，作品大量展示了朝鮮的山水風光和朝鮮普通百姓的生活、工作情景，有很高的歷史價值。
上海畫家李之久表示，從這些朝鮮現當代油畫可以看出一種純樸的心態：「真是久違了。也許是朝鮮的相對封閉，始終保持着自己民族的純真、質樸、寧靜而不乏大氣的性格和氣質，這在中國藝術界越來越少了。」
刺繡呈現繪畫風格
「朝鮮的油畫創作基於其美麗景致和美好的生活情緒，具有現實主義表現，體現了朝鮮獨特風味。朝鮮刺繡具有千年的歷史。它色彩美麗優雅、表現方法豐富。以前的朝鮮刺繡只不過是裝飾家庭用品而已，至今則能形象而生動表現所有事物。它已不僅是工藝品，而是能表現繪畫性格的優秀藝術品。」朝鮮對外展覽總局駐華代表李宗植介紹說。
事實上，由於朝鮮目前實行計劃經濟，藝術家個人創作時不帶功利的色彩，因此創作時不含媚俗雜念，畫面精益求精，體現出深厚的藝術功力。
出生在一九三二年的崔哲民至今仍是平壤美術大學的教授，他作於一九九三年的代表作《本性》，描述的是一位地主在解放前夕，用剪刀把自己的地契一張張剪碎，穿着破爛上衣的主人公想盡量把自己打扮成農民，不過胸前掛着的金表暴露了身份，他舉起剪刀卻又顯得不捨揮剪。這種神情浮現在他的臉部，在燭光的映襯下有些呆滯。朝鮮白虎創作社（相當於國家美協）成員徐英浩一九九五年所作的《抗稅的朝鮮人民》，畫的也是五十年前的故事題材。
從這次大展上的相關作品來看，也正是這些老畫家，自覺地將朝鮮人民在反擊侵略時期（一九五零年至一九五三年）、戰後恢復時期（一九五四年至一九五六年）和經濟建設初期（一九五七年至一九五八年）等各個革命時期及生活，按照朝鮮「主體思想」原則，作了激情而深刻的現代性記錄。在歷史主題畫創作中展現了一種大氣的英雄主義，在工農題材畫創作中展現了一種質樸的生活氣息，在山野風景畫創作中則又展現了朝鮮人民固有的和平願景和寧靜心態。而這批老一輩的油畫家創作為朝鮮一九七○年代繪畫藝術創作的高潮提供了現實主義思想基礎和藝術條件。
漸受藝術市場重視
由於特定的社會經濟環境，朝鮮的藝術創作最可貴之處，在於極少受到西方商業價值觀的侵蝕和西方現代藝術的影響，始終保持其獨有的性格。
可能也正因為其純真與質樸，朝鮮當代藝術逐漸受到關注和喜愛。事實上，自從去年七月起，朝鮮當代藝術首次在倫敦國家美術館舉辦展覽後，這個神秘國度的當代藝術便開始面向世界。
數年前，內地就有業內人士表示，中國的藝術投資者一定會把投資眼光放在國外的藝術品上，尤其是像俄羅斯等這些和我國的藝術發展有一定相似的國家。近年，隨着內地當代畫家作品以及俄羅斯油畫價格的看漲，朝鮮油畫以其嚴謹的創作態度、高超的藝術技巧、優美典雅的藝術風格，開始受到國際美術市場的重視，但目前在內地，朝鮮精品級的油畫數量較少，處於市場尚未開發的階段。
「朝鮮民主主義人民共和國文化藝術大展」展期至本月十六日。展出地點：上海聚榮軒56藝術館（茂名南路56號近長樂路）。
