《畫皮》解惑愛慾\崔曉
將《聊齋誌異》中的《畫皮》改編搬上大銀幕，記憶所及，先後共有三部半電影，分別為《畫皮》（鳳凰，鮑方導演，1966年）；《鬼叫春》（邵氏，李翰祥導演，1979年，電影只有後半部取材自《畫皮》，所以只能算半部）；《畫皮之陰陽法王》（東方，胡金銓導演，1993年）和新鮮出爐的《畫皮》。
這幾部影片之中，鮑方的版本基本上是依據原著故事，但是技術所限，並不算太恐怖，同時亦未能點出「書生貪色致死」的警世味道；反而《畫皮之陰陽法王》最貼近原著的神韻，胡金銓的這部遺作雖然當年票房和口碑都不理想，但卻能重現蒲松齡筆下人妖鬼世界的那種詭異、冷峻，特別是王祖賢的不同扮相：平時的白袍罩身、披人皮時的絕色美麗和脫皮現真身時的令人心悸，至今仍有深刻印象；李翰祥的版本是糅合《板橋三娘子》和《畫皮》而成，既有前生恩怨，又有艷情畫面，算是風月片多於恐怖片。
至於陳嘉上的2008年版本的《畫皮》，很明顯的是一部借題發揮之作。這部片只不過是借用《畫皮》的框架，其實是一部現代四角愛情片，四位男女主角周迅、陳坤、趙薇和甄子丹在迷戀、信任、誘惑、選擇和犧牲之間曖昧地流轉，隨着劇情的發展，不論是人是妖，最後都逃不過七情六慾的考驗。其中所觸及的愛情和感情之分野，是近年來現代都市人的心結，也是中外電影人所關注的課題，亦是該片一個癥結所在，影片隱隱然在指斥有些人在這個問題上逃避責任和不敢面對現實。
更值得注意的是甄子丹的角色，其在片中那種特立獨行的自我和個人英雄主義行為，非常突出。電影模糊了時代背景和故事前因後果（這已經是現在華語片慣用的手法），而只是擷取片段作為劇情，令這個人物的孤寂、有志難伸和遭誤解的性格和其他人格格不入，但最後卻是他（和降魔者）了結這個故事，實在有點耐人尋味。
