透雕竹香筒雕工精絕/李英豪
附圖為清代佚名所透雕人物（仕女）的竹香筒，刀法如出神入化，人物形態與表情活然竹筒上，呼之欲出，具有新鮮靈動之感；轉折熟練，恰到好處。其鏤空技巧，可說繼承明代嘉定派竹刻的神髓。
明、清兩代的竹刻，除了以筆筒及臂擱為主外，香筒亦甚常見。由於香筒比較筆筒圓周較小，普遍也較筆筒為高，故在構圖布局方面，更費心思。
筆者見過明代朱纓所雕的一件竹香筒，刻《天台採藥圖》，高浮雕配合鏤空手法天衣無縫，使人嘆為觀止。焚香時，香煙可從鏤空處徐徐逸出；比較現代的香薰更有境界。竹香筒本身就是一件獨一無二的雕刻藝術品。
晚明無名氏雕的焚香鼓琴竹香筒，與清代康熙時期雕的《五鬼鬧判》竹香筒，同屬一絕；皆以刀代筆，好比一卷古畫。傳世的一些雕竹香筒均有用犀角或紫檀木巧製的平頂蓋及承座，十分雅致。
清初的竹刻名家中，吳魯珍的花鳥人騎筆筒、行草秘閣與仕女圖香筒等，最為識者珍而重之，詡為遒勁中顯秀媚，「精細得神，最為工絕」。
民國迄今的偽品甚多，尤以香筒較多見。
